中国体育电影中的两朵奇葩论文

中国体育电影中的两朵奇葩论文

　　摘要：电影《女篮五号》和《女帅男兵》多有相似之处，但透过这些表面的相似性，就会发现这两部片子存有明显的深层次不同，即“家国”和“国家”的区别;“被拯救者”和“拯救者”的区别以及“以情感人”和“以真感人”的区别。这些区别和变化恰好反映了两部电影所处时代的社会文化心理的巨大变化。

　　关键词：体育电影;《女篮五号》;《女帅男兵》

　　项目编号为：W2008Q26。

　　新中国体育电影一直是中国电影艺术长河的一条重要支流。它虽不张扬，却在默默流淌过程中不断泛起夺目浪花。其中《女篮五号》和《女帅男兵》可称得上是这些浪花中最为璀璨的两朵。这两部影片虽然相隔近50年，但情节结构、人物设置等方面却有着惊人的相似性，不禁令人慨叹在百花齐放的艺术世界里竟然也有“历史的轮回”。但是，透过这些表面的相似，我们还是能够读解出隐藏于这两部电影背后的文化、社会乃至电影本体认识上的巨大差异。而分析、解读这些差异性则为进一步理解新中国体育电影发展乃至受众心理变化沧桑的六十年提供了某种参照。

　　从“国家”到“家国”

　　两部影片都是从女子篮球这一比较新奇的领域出发，各自传达出符合时代要求的理念。 《女篮五号》诞生的年代是新中国社会主义建设剐刚起步的时候，虽然我国已经宣布走上社会主义道路，但革命所推翻的那个“万恶的旧社会”还远未从人们的头脑中消失。那段悲惨的记忆，那段令人心碎的日子就像恶魔一样时时回荡在人们的脑海中，也时时出现在艺术作品中，特别是出现在对普通观众有快速而直接影响的电影里。所以《女篮五号》虽然讲述的是女篮队员李小洁克服困难、艰苦训练，为国争光的故事，但这个故事镶嵌在田振华和林洁这一对旧社会的恋人新社会终成眷属的框架里。很明显这种叙事是典型的“以小见大”，是意欲通过田、李二人的悲欢离合的经历来诅咒将二人拆散的旧社会，讴歌促成二人重逢的新社会。由此，可以看出，在“国”与家的关系上该影片的侧重点还是在“国”这一边。这种先“国”后“家”、先集体后个人的故事结构在当时的电影中是非常普遍的。那个时期的电影无论题材是什么，情节怎样设置，最后的落脚点总会是集体(国家)对个人(小家)的成全和解放以及个人对集体(国家)的感恩和报答。与之相比《女帅男兵》则把个人(小家)放在了突出的地位。影片虽然也编织了一个集体(北斗篮球队)经过努力最终成功的体育故事，但稍加分析就会发现，北斗队的这一胜利却几乎是闻婕一人之力的结果。影片中，队员还是原来的那拨队员，但在闻婕接任主教练后，无论是技战术还是精神面貌球队都发生了变化，并在联赛中一路过关斩将取得了冠军。这种质的变化，不能不让人佩服闻婕“化腐朽为神奇的”的个人魅力。但从集体这方面来分析，中国体育电影一以贯之的“集体帮助个人，个人用胜利回报集体”的模式却不见了，更有甚者，代表集体最高领导的球队老板还成为闻婕实现理想的阻碍。这就更加突出了闻婕个人的价值和作用。显然，在这部影片中集体(国家)已然退居到了幕后， 《女篮五号》的由国到家的叙事在这里变成了由家到国的叙事。由此，我们也从中解读出新中国体育电影近六十年的发展变化轨迹： 《女篮五号》代表了那个时代国家至上、集体至上的社会文化共识， 《女帅男兵》则在不排斥上述共识的前提上极大地突出了个人的作用与价值。这与新中国文艺作品个体意识及个人化叙事的消长是同步的。

　　从被拯救者到拯救者

　　从人物形象的设置来看， 《女篮五号》与《女帅男兵》都把女性(林小洁、闻婕)作为了主人公，且都让她们从事篮球职业，结果也都是获得了大家期望中的成功。但是二者成功的原因却大相径庭。林小洁的成功固然有个人的努力，但更多的是依靠田振华适时而周到的帮助。如果没有田振华的帮助，小洁克服骄傲心理、急躁情绪乃至伤病等一系列困难都是不可想象的。在影片中，小洁扮演的是一处于弱势地位的被拯救者角色，等待那个亦师亦父的拯救者——田振华的出现和救赎。 《女帅男兵》中的闻婕则没有这样的幸运。她周围的主要男性非但帮助他，反而都成为其事业的拦路虎。队员的怀疑，同事对帅位的觊觎、老板的逼宫……闻婕经受了一次有一次的来自男性的考验。最令闻婕心碎的是男友高东方的不理解。由于大男子主义作祟，相恋多年的男友逐渐和她疏远。可贵的是闻婕没有退缩，而是凭着对胜利的渴望和对信念的坚守迎难而上。她用耐心、实力和成绩一一“降伏”并拯救了这些大男人，并最终率队获得了联赛冠军。老板高兴了，男友回归了，闻婕实现了“自我救赎”。从被拯救者成为拯救者，这看似简单的角色互换实际上却包含了新中国近六十年间中国女性在社会文化中的命运和地位的变化过程。《女篮五号》的年代虽然是“男女平等”的年代，中国女性也确实在社会、政治等层面的确获得了与男性平等的地位。但是在社会文化心理层面上，女性还处于明显的弱势地位。在集体意识中，女性仍然处于男性的保护之下。这样，林小洁也就很自然地被众人(导演、观众、舆论)共谋为被拯救者。《女帅男兵》所处的时代则大为不同。在近三十年“改革开放”大的背景下，人们对男女平等的概念有了更深一层的认识。社会基本达到了共识：男女平等不仅体现为社会政治、经济上的平等，也体现在文化心理层面的平等。这种文化的平等既承认男女人格的平等，也承认基于性别差异而形成的男女心理、生理的差异性。因此， 《女帅男兵》所处时代不再刻意掩盖女性生理、心理的应有之义(如体育影视作品对女性身体优美曲线不再刻意掩盖)。女性领导男性就成为影视作品中经常出现的意象，闻婕的自我拯救就是一个例证。

　　从以情感人到以真感人

　　中国体育电影大都有浓厚的励志色彩，或励集体国家之志，或励个人之志。至于影片如何利用行之有效的策略和方法来书怀壮志，以达到令观众血脉膨胀、倍受鼓舞的目的?这两部影片又给出了不同的答案。作为新中国第一部彩色体育故事片， 《女篮五号》的情节建构、人物设置都可谓合情合理。影片通过林洁、林小洁母女两代人的不同境遇和林洁、田振华的爱情线索，反映出解放前后体育运动员的不同命运。人物的坎坷遭遇和美好的情感深深地打动了观者。该片最成功也是最引人之处就在于其巧妙而形象地传达出了这种绵绵的男女爱情和浓浓的爱国热情。

　　《女帅男兵》固然也有对情感的描摹，但影片给人印象最深的莫过于对现实生活的临摹和戏仿。如篮球队主帅闻婕让人不由自主地联想到北京奥神队曾经的女主教练李欣。而影片也真实大胆地揭开了当今体坛的一些伤疤。比如球星耍大牌，球队老板越俎代庖指挥球队，打假球等丑行都跃然于银幕上，引起了观众强烈的共鸣。此外，该片还成功地吸收了当下电影艺术中的一些成功元素，从而体现了电影艺术博采众长、为我所用的艺术特性。最为明显的是该片吸收国内外大片的一些成功经验，大打明星牌。为了增加知名度，该片力邀当今影视界实力派明星的代表人物蒋雯丽、陈宝国以及硬派小生刘烨加盟。此外该片还邀请了著名体育节目主持人韩乔生以及篮球节目评论员苏群本色演出，邀请中国篮球元老级人物杨伯镛担任技术顾问。这些不仅最大程度地“复原”了男篮甲A联赛，增加了影片的生动性和真实感，使观众在观影同时有所思。可以说，扎根于现实、立足于生活、以真感人，是该片最成功的地方。毕竟无论艺术想象力多么丰富，都远远比不上生活本身丰富多彩。相较而言， 《女篮五号》中虽也有刘琼、秦怡等著名演员的精彩表演，但这更多的是职业的需要和对艺术操守的体现，几乎没有时尚元素、明星效应等引入之处，也就缺少了《女帅男兵》那样的噱头和看点。

　　笔者认为从以情感人到以真感人的嬗变精确地反映了近60年来中国体育电影在寓教于乐策略上的变化。60年前，社会文化心理稳定而单一，影片和观众达到了理想的共振。反观当下的社会，人们的心理和价值观日益多元，那种空泛的说教和根基不深的煽情再也吸引不了他们。相比之下，直面复杂多变的社会现实或许暂且可以成为他们浮躁内心中相对稳定的栖息之地。两部片子都体现了各自时代的特点，也完成了时代所赋予他们的责任，可并称为中国体育电影史上的奇葩。但是如果从电影本体的要求来看，它们还是都留有遗憾的。两部片子的结尾都不尽如人意。二者最后都以大团圆结局，固然满足了观众的期待视野，但如果把它们与上世纪八十年代初的另一部以女性为主人公的体育电影《沙鸥》的结尾相比，二者的确少有感染和震撼。

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