电影《叶问》观后感范文
如同西部片是独属于美国的类型电影一样，武打片也是中国独有的电影类型，影坛，尤其善于制造武打片。武打片曾经是撑起电影半边天的电影种类，最早具有国际影响的电影和影人，很多都是从武打片的小天地中脱颖而出的。李小龙、成龙，历史上最为知名的两大巨星，都是打星。但是事物的发展有时候要走弯路，也就是我们所说的螺旋式发展。武打片在的发展，走的也是曲线。在武打片打出一片广阔天地之后，出现了强调纯粹打斗技术和真实效果的功夫片；然后是讲求气氛、艺术感染力的武侠片；然后是更为风格化、强调极端视觉效果的新武侠片；最后是不堪各种重负极其宏大叙事的武侠大片。结果就是，近10年来，武打片在特技上追求语不惊人死不休，在演员上使用不属于打星的明星，在风格和叙事上强调视觉、宏大……在这种潮流的影响下，武打片的路在越走越窄，直至找不着北。观众也渐渐忘了武打片是什么样子，随着娱乐新时代的来临，武打片的影响，正在年复一年的式微。
2009年拥挤的贺岁档中，《叶问》的势头不论在投资、主演还是宣传上，都很“弱势”，但是就是这样一部“弱势”的片子，看上去却蛮不错。在口碑上，绝对不会像《梅兰芳》那样“犯口舌”。为什么会这样呢，我觉得，这是因为《叶问》是一部返璞归真的武打片，标准的武打片回来了。
武打片终于从炫耀特技、铺张视觉、宏大叙事中挣脱了出来，一部中规中矩洗尽铅华的武打片出来了。
电影人其实是最会拍武打片的，他们有近半个世纪的经验好用，各种班底也最为齐全，《叶问》就发挥了这种长处，或者说回到了某种传统。首先，用一个会打的主演，这样就能保证影片“血统纯正”；然后将打的内容放置在一个比较紧凑，有戏剧冲突的故事框架中，（如果这个框架成立，其实打的如何到也不用一味的追求极限，比如这部影片，打的就不是那么繁花似锦，但是看上去不也很好吗？）这一点，《叶问》做的不错，不论开头的巧妙进入，还是中间的渐入高潮，都很有戏，这说明这部片子的剧本是过关的。另外，武打片之所以是武打片，需要有一些基本的“永恒”的桥段和模式,比如比武、学武、除暴安良、弘扬功夫、将功夫上升到生活常态的高度、正义战胜邪恶、好徒弟坏徒弟、以及好人、坏人、坏人最后变好人、喜剧性的打斗片段和人物等等，我们看，这些元素在《叶问》中都有，都很完整，这就已经基本保证了这部影片的成功。其实，《叶》片在情节的推进上和人物的塑造上不乏匠气，比如将叶问塑造成一个处处忍让、宽宏待人、小心谨慎类似于“老好人”式的人物，就有些失之于简单，没有刻画出叶问性格的深度和复杂。所以当影片后半部分叶问性格变化后，看上去就有些突兀，致使人物形象不很。但是《叶问》好就好在框架好，剧本给出的空间很好，导演的目的明确，把握得好。最后影片在和武打片最为有缘的民族大义中得到了升华，观众也就忘了片子的诸多毛病，全身心的投入了进去。相比于《梅兰芳》“抗日”的真实，《叶》的“反抗侵略者”故事一定戏说更多，但是前者看上去有些假，后者反而挺真实感人，这不能不说是剧本的胜利，是导演把握上的胜利。
可见，对武打片来说，不是宏大叙事就好，细小叙事也一样能取得胜利。
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