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关于李邕书法特点浅谈
李邕书法的个性特点比较明显，字体左高右低，笔力遒劲舒展，给人以险峭爽朗的感觉，他反对机械地摹仿，提倡创新，以下是小编整理的关于李邕书法特点浅谈，希望对大家有所帮助。
李邕书法特点
东晋以降，历代书家皆以二王书迹为尊，致力真、行、楷法，唐贞观以后此风愈加强烈；开元一世，书坛又多附玄宗意趣，崇尚隶意，然其时能自出机杼者，莫若江夏李邕。
邕幼秉家学，能文善书，成名甚早，《旧唐书李邕传》载：“邕早擅才名，尤长碑颂。虽贬职在外，中朝衣冠及天下寺观，多赍持金帛，往求其文。前后所制凡数百首。”山东青州龙兴寺旧存李邕题写寺榜，笔力雄劲，气势磅礴，或为李邕任职青州时所书。李邕现存书迹以碑版铭文居多，著名者有《云麾将军李思训碑》、《云麾将军李秀碑》、《麓山寺碑》及《法华寺碑》等，其中又以《麓山寺碑》最具代表。
《麓山寺碑》又名《岳麓寺碑》，碑文刻于唐开元十八年（730）九月，为李邕应潭州司马窦彦澄之请撰文并书，时年五十三岁。碑石现存湖南长沙岳麓公园，拓本以南宋“黄仙鹤本”最为精美。
此碑为李邕盛年所出，向来为世人关注，清王文治谓：“北海为有唐书家之冠，深得‘二王’精髓，当日所谓‘碑版照四裔’者，今多佚之，唯《岳麓》、《云麾》最为煊赫。昔人谓‘北海如象’，观此贴气骨峥嵘，如泰山卓立，觉驯象巍然，宛在目前也”（《快雨堂题跋》卷三）。李邕书法集诸家之长，又自成一体，可谓笔笔有古人，笔笔是自我。以《麓山寺碑》而言，其书法特点大致有三：
其一，融“二王”舒朗隽逸与魏碑古朴雄浑为一体，初看气势跌宕，笔力扩张，实则点画精妙，方中寓圆。
《宣和书谱》载：“邕初学，变右军行法，顿挫起伏，既得其秒，复乃摆脱旧习，笔力一新。”其行书取法“二王”已成定论，可从“道”、“其”、“於”等字形辨别，而书中隶意当受玄宗好尚影响，如“文”、“史”等字之捺，极具波磔态势。李邕将碑版之雄肆苍键气度与方折夸张笔法加以融汇运用，取其凝重朴厚以克服二王隽逸媚态，加之书写时落落洒脱，不曾经意，终将两种审美取向融合为一，自成一家。《麓山寺碑》碑文行楷相合，骨力强悍，于行书笔势中融入楷书结构，又于楷书笔画中注入行书意趣，行气贯通畅达又字字交代明确，既合于法度，又不为法度所限，看似大小参差，实则法度森严，因而明人董其昌“北海如象”之谓当非虚妄。
其二，字形方折险劲，结字上松下紧，笔画肥而不滞。
李邕行书以结字最具特色，历来为学人所重。清王文治《快雨堂题跋》谓：“以荒率为深沉，以欹侧为端凝，北海所独。”南宋姜夔《续书谱》道：“李北海字，倡导大小参差不齐，而开北宋书体之变。”而明末徐渭《徐文长三集》题《李北海帖》言：“李北海此帖，遇难不处，字字侵让，互用位置之法，独高于人。”以《麓山寺碑》而言，其字形右高左低，体势欹侧，中宫紧凑，四外张扬，上松下紧，气度雄阔，字字如抛砖落地，上下又步步挪让。自右军以来，楷、行书体皆作上紧下松之态，独李邕一变其法，可谓独步一时。李邕书体多为后人研习，如黄庭坚《山谷题跋》言苏轼学书：“晚年乃喜李北海书，其豪劲多似之”，其它如米芾
其三，笔力遒劲舒展，气格深沉高逸。
明杨士奇《东里续集》谓：“北海书矩度森严，筋骨雄健，沉着飞动，引笔有千钧之力。”《宣和书谱》评其书曰：“骨气洞达，奕奕如有神力。”而清刘熙载谓：“李北海书气体高异，所难尤在一点一画皆如抛砖落地，使人不敢以虚?之意拟之。”李邕行书笔力遒劲舒展，气格深沉高逸，与其师法碑版铭刻有关。如前所述，时人受玄宗影响，好尚隶意，李邕书法上下紧密、左右舒朗的布局即为例证，邕性情豪迈，桀骜不驯，行笔之法亦同其人，故当中屡有逆笔痕迹。以上诸项皆一改前人之法，因而李阳冰谓之“书中仙手”。
清刘熙载评价李邕书法：“李北海书以拗峭胜，而落落不涉作为。昧其解者，有意低昂，走入佻巧一路。”（《艺概》）此论以《麓山寺碑》最能代表，其气势雄浑跌宕，字体方正奇崛，笔力遒劲舒展，既有南派帖学之精妙，又有北派碑学之浑朴，历代不乏追慕临习者。李邕曾言“似我者俗，学我者死”，虽不乏自我吹捧之意，但所述亦为实情。李邕书体别具一格，初学者多刻意求似，待程式既熟，已不能自拔，只落得步人后尘名声。若能做到李可染所谓“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”，或可成功耳。
李邕书法艺术特色
李邕(675- -747年)， 字泰和，扬州江都(今江苏扬州)人。曾官至北海太守，人称“李北海”。他生性耿直，敢于直言争锋，得罪不少人。一生仕途坎坷，屡遗人陷害，常被贬官，流放在外，最终死在北海任上。李邕书写碑刻甚多，世人对他评价都是很高的，在每个朝代会将行草提高到隶楷铭石的地位。到李邕时，行书碑更得到繁荣发展。
当时文人士大夫难以看到“二王”真迹，学王多从《集王圣教序》人手，李邕“学右军行法”亦应是以这类碑刻为主的王字。 另外，当时唐玄宗喜欢恢弘博大，丰厚雄健的书风，提倡“二王”今体之前强调横势的隶书及章草另一方面，因用行书刻碑，必使字结构清晰，用笔简化以方便刻石。在这些因素影响下，李邕将王字纵势的长方形易为横势扁方形弱化王字线条的丰富变化，以简、直为尚，突出横向拓展的外形线条简化后，只取并强化王字中向右上角仰侧的姿态。这样一来，就形成敦厚宽博，有几分拙朴味的个人风格。李邕的改体为唐代书风从初唐瘦劲飘逸向盛唐雄浑豪放的发展起到了承先启后的作用。
李邕不仅影响到后世宋元明的书家，在唐时已有人专临写他的书法， 因此他曾提出“似我者死，学我者俗”，强调学书应该注重创新。其后稍有书名的有萧诚、张从申、苏灵艺、吴通微等人，亦习从《集王圣教序》，用“二王”行法。
我们再学习书法时也要做到时刻创新，千万不要只在原步不进步，这样下去书法真的得不到什么快的发展，更学不到什么值得我们学习的东西。记得，书法重在创新。
李邕书法特色
灵境凝墨，李邕书法之奇。中国唐代书法家李邕，以其卓越的艺术造诣和独特的创作风格，留下了众多令人赞叹的作品。其中，《麓山寺碑》成为他最具代表性的杰作之一，展现出了他书法作品的独特特点。让我们一同走进李邕的书法世界，探寻他的艺术风采，领略他作品中的深度与魅力。
《麓山寺碑》作为李邕的代表作之一，展现了他独特的艺术风格和个人特点。首先，李邕的字体刚劲有力，端庄大气。每一个字形都饱满而有力，线条凝练而有张力。无论是笔画的粗细还是曲直的变化，都展现出他坚毅而稳重的个性。字体之中蕴含着他的思想和情感，给人以深深的震撼和共鸣。
其次，李邕的书法作品注重结构的稳定和形式的规整。他精确地把握每一个笔画的位置和比例，使得整体效果展现出一种和谐的美感。《麓山寺碑》中的字体排列有序，线条流畅而自然，展现了李邕精湛的构图能力和审美眼光。这种结构的稳定性使得字体呈现出平衡与统一，给人一种稳重而庄严的感觉。
李邕的书法作品还具有深厚的文化内涵。他热爱古籍典故，对历史和文学有着深刻的理解。在他的作品中，常常融入了诗词和经典的引用，使得字体不仅仅是一种艺术形式，更是一种文化的传承和表达。《麓山寺碑》中的文字凝聚着李邕对佛教思想的理解和对宗教情感的表达，使作品具有了更深层次的内涵和意蕴。
李邕的书法艺术在唐代书坛独树一帜，对后世书法家产生了深远的影响。他的作品不仅仅是艺术的表现，更是一种精神的追求和文化的传承。李邕注重笔墨的力度和结构的稳定，通过字体的形态和结构展现了他的个性与思想。他的作品让人感受到书法的魅力和文化的力量。
李邕的书法作品永远闪耀着光芒，为后世书法家提供了宝贵的参考和启迪。他的艺术成就永远激励着每一位书法爱好者，鼓励他们不断追求卓越与完美。让我们怀揣对李邕书法的敬仰和钦佩，继续传承和发扬这一璀璨的艺术传统，让书法的光辉在时光的长河中永不磨灭。
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