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《刺客聂隐娘》不专业镜头下隐喻义的分析
文产大三狗，影视方向非优等生，以下镜头分析皆为个人观点，观点不合之处勿喷。
开学报到后闲了半天时间，干脆就看了聂隐娘。厅里坐了熙熙攘攘不到一半的人，估摸着基本都是冲着张震、戛纳的名头来看的。上映后这三天本片的评论褒贬不一，专业人士夸成一朵花说观众不懂欣赏，普通民众大骂拍的什么鬼愤然离场……如此之类的看多了不免有些好奇，这部片究竟是个什么样才能引起这种争议。多说无益，自己看了才知道。
放映开始变窄的银幕惹得身边的小菇凉惊呼“出什么故障了？！”接近4:3的画面近几年确实很少，外行人看热闹，以老式电影画面尺寸来看也是一种新的体验，就权当是一种噱头。
开始时两段自带黑幕分割的黑白片段，被小菇凉一边吃鸡排一边吐槽“拍抗战剧啊？”，但确实就导演的用意叫人浮想联翩。因为是回忆所以做成黑白？为了隐喻聂隐娘没有感情的内心世界所以做成黑白？但不管是为什么，我们在片头五分钟里习惯了的黑白世界，尽管从黑白走出来进入彩色的世界（出世到入世），我们的注意力却并未就此转移。不管周围多么的富丽堂皇，在偏黄的暖色中，未曾改变的、依旧是黑色的舒淇是大脑提醒我们注意的焦点。就仿佛之前说的是书上的故事，而隐娘是从书上走到现实的黑白的人物。
之前翻微博有看到将本片和《一代宗师》做比。各种版本的《一代》我基本都看过两三次，对王家卫先生架构的武林世界非常感兴趣，上学期视听语言还就宫叶二人金楼打斗场面写过一篇镜头语言分析。王家卫喜欢用稍稍斜向下的俯拍角度，打造勃朗布光法来对人物进行深度刻画。脱焦、大光圈、慢镜头，些许的画面延迟，他硬生生的把一个动作题材的电影拍成了文艺范，干净的画面感和独具美学的构图就成为了这部电影最大的特点，章子怡在他的镜头下每一帧都是副海报。
所以一边看电影就一边会在想如果王家卫来拍《刺客》，又是会用什么样的手法来表现一个不同感觉的隐娘。因为本片里，大量的堪比环境保护片、旅游宣传片的自然镜头，静态动态的长达十几秒。对人物的刻画基本是全身镜头，人物渺小地置于自然中，不断行走，最近也不过是切到腰部的中近景（隐娘受伤除外），让期盼看到张震脸部特写的小菇凉大呼失望。但即使如此，短短107分钟、给人破碎感的影片里镜头运用实在堪称巧妙，也正是因为这些镜头的组合，在这段情节极度削弱的影片里，塑造出立体的聂隐娘这个人物。
黑白片段里隐娘在树林里穿梭，她的黑几乎和环境融为一体，纵身一跳一个转身就是一条人命（也让我们通过画面知道为什么隐娘选择羊角匕首为武器，好玩的是她的发簪也是羊角匕首状）。镜头并未全程跟着隐娘以营造快和神秘感，他的慢镜头选择在受害人从马上摔下来而并不是隐娘杀人的特写，突出姓名中的“隐”字。
隐娘回到家中，洗浴后由侍女侍奉换上白色和紫色、由母亲亲手制作的正式唐装（？）。这时候有一段镜头对准她的特写，依旧是中近景，长达数十秒，此刻的她面无表情。从母亲那接收玉玦的场面，其实非常巧妙，画面像是被切了一半，从头至尾没有听话人（隐娘）的身影，只有母亲一人平静叙述。这其实不是常见的场景，毕竟在看多了电视剧的我们看来，谈话如果不是两人同框，怎么说也要时不时的切到对方的脸部特写来获得反馈（比如 《一代》里宫二告白“我心里有过你”）。然而我们除了看到隐娘手握玉玦，就只剩下最后掩面而泣。这段哭泣我们只听到她的哽咽声，并且声音渐渐变小，极有自制力地平复了心情。
隐娘和表哥的初次见面的场景布置的很有特色。层层幔纱，镜头透过挡在前的纱对等待田季安到来的胡姬进行拍摄。本来我以为是同王家卫拍摄《一代》一样是惯用透过玻璃烟雾拍摄的手法营造气氛相似（因为后面实施巫术的房间里和外景都出现过相似的镜头眩光），但除此之外这却是让观众通过隐娘的第一视角来观察叙述。幔纱不断地飘动，却总是恰巧的在田季安说话、动作时留空，让镜头拍摄到清晰的场景，也是隐娘心里对表哥感情的一种表现方式。因此在隐娘故意放水不杀表哥离开后，田季安回到房间，手握玉玦和胡姬说起过时，同样的镜头再次透过纱对准不远处的二人，不禁让人怀疑隐娘是不是还在那里？是不是又回来听听她表哥是什么反应？
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