电影《活着》语言和影像叙事之间的互动论文

电影《活着》语言和影像叙事之间的互动论文

　　1.场景和情节之间的互动

　　从细节上来说，将小说改编拍摄搬上荧幕的过程中，电影的编剧和导演往往会将文本的叙事情节做一些删改和调整，让影片可以在有限的时间里，把人物的形象和故事的主题更加鲜明的呈现给观众。比如说龙二在被枪毙之后，小说里有大量的文字描写福贵的心理活动。然而电影中，只是用福贵走出人群，急忙钻进巷子这样一个镜头进行交代。

　　影片中有庆死因的改变是有很大争议的，有些观众认为把有庆的死亡原因从给县长老婆献血过多改成被区长开车撞到砖墙砸到，从必然变成了偶然，使小说本身想表达的悲剧感情大大降低了 。联系电影中的政治背景，有庆的死在那个时代背景下变得具有必然性，是属于那个时代的悲剧。而小说的版本中有庆因为给县长妻子产后献血而死亡则显得更具戏剧性。不管怎么说，两种表达方式都包含有创作者们对于故事的理解和他们想展现的艺术效果。

　　2.文字和镜头之间的互动

　　小说和电影虽说都属于叙事艺术，但是它们的表现形式却是不一样的。小说是运用文字和词语在字里行间的舞动塑造人物形象，诉说故事情节和抒发作者情感；而电影则是运用蒙太奇，将镜头巧妙连接，配以合适的音效和灯光，用视觉和听觉在有限的时间里强化故事主题和表达情感。这些不同决定了文字塑造的形象与镜头塑造的形象之间存在差异。这些差异都是为了更好的展示创作者对于故事的理解和情感的抒发而存在的。

　　3.政治和生活语言之间的互动

　　如果说小说中更多是运用生活语言，那么电影《活着》中运用的则是政治语言。小说里的“活着”更加侧重的是在历经了生活的磨难之后对于存留在这世界上的那份责任感。余华在小说里想要传递的是在那个时代背景下，底层的人们生活的剪影，描绘了一个具有广泛意义的苦难。政治只是他想表达的一个方面，但最重要的是要思考生活，感受生活，去努力活着。小说文本真实而夸张的描写了福贵的人生际遇，真实的让人们相信，为之感动落泪，夸张的让人们陷入对活着的思考。然而在电影文本的叙述中张艺谋导演则舍弃了饥荒的发生。用轻喜剧来代替这些悲剧的画面，从叙事内容上降低了故事的悲剧性，但是强调了社会历史的时代背景对人物生活的影响，小人物的悲剧，也是历史时代的悲剧，就张艺谋想表现的主题和情感来说，影片的构成还是很完整的，这样的调整和改编，并不是毁坏了小说，而是完美的嫁接，让文本在电影领域开出了另一朵同样绚烂的花朵。

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