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建筑形式设计的象形与象征分析
摘要:解释了建筑形式设计的象形与建筑形式设计的象征的含义，结合实际案例，分析了建筑形式设计的象形与象征之间的关系，指出建筑形式设计的象形与象征相互递进、相互融入，只有将两者有效结合，才能更好地实现建筑艺术价值。
关键词:建筑形式设计，象形，象征，艺术价值
我国一些著名的建筑物被人们以亲切形象的语言所称呼，如人们将CCTV央视大楼称为“大裤衩”，将国家体育场称为“鸟巢”等，这些叫法虽然都跟建筑物本身的形象有一定的关系，但是这也表明人们在体验建筑时，并不单单只是局限于建筑物本身的形式，更是想要在生活中找寻一些跟建筑体验相同的情境，然后再使用一些比较形象的语言，来给建筑物以一种新型的理念，这也表明了建筑形式设计从象形到象征的转变。因此，探究建筑形式设计的象形与象征就有着非常重要的现实意义。
1建筑形式设计的象形
建筑形式设计中的象形指的是采用模仿客观事物的方式来达到表现形式的目的，也就是指用建筑的形式，即用外形或是轮廓去表达一些非建筑的内容。象形是建筑设计中常用到的一种基本方法，我们经常看到的外形像书本的报亭、湖边像船的建筑等，这些都属于象形设计。而且我国有很多非常著名的建筑物也都是属于象形设计，如位于北京燕郊开发区的天子大酒店，它的外形很特别，是彩塑的福、禄、寿三个星象，福星、禄星、寿星在我国古代文化中都有着幸福、吉祥、长寿的含义，因此通过这些具体的象形化的模拟，也使得天子大酒店成为一道亮丽的建筑风景，同时也实现了象形设计的目的。此外，还有很多的建筑物也属于象形设计，如在城市里我们经常会看到的一些饭店或是餐馆等，装修成船、鱼的样子等，还有一些装修成熊猫、狗熊等的玩具店。所以，对于像“大裤衩”“玉米棒子”等比较不雅的名称，我们应该以一种客观、公正、宽容的态度看待它们、接受它们。建筑物给人们提供的是一个场所，带给人们的是一种全新的环境，人们通常观察、体会建筑，可以加深对建筑的理解和感悟，建筑对于人们来说是开放的，因此不但可以用自己熟悉的一些建筑去体现其他的物体，而且还可以用自己的语言、自己的方式去表达自己所喜爱的建筑的内容和形式。但如果建筑物过于具象化，就会限制人们对其进行解读，进而使得建筑成为一种一次性的形式体验。这样人们就不再会去思考建筑的形式，而建筑也就没有了以往被人们探究的趣味性，因此上述所提到的一次性的形式体验必须是完美的，即象形物必须是完美的，而且对建筑形式的模拟技巧也必须要高超的，只有这样才能实现建筑的艺术性，才能保证建筑的永恒。
2建筑形式设计的象征
建筑形式设计的象征指的是通过可以看见的建筑本身的形式来表达更深层次的内涵，这种更深层次的内涵，既可以是一些具体的事物，也可以是某些观念，还可以是某些具体的情感。对于象征来讲，肯定会有相互关联的象征物和被象征物。在建筑形式设计的象征中，象征物指的是可以看见的建筑本身的形式，被象征物则是指由建筑本身的形式所表达的更深层次的内涵，通过象征，可以更好地体现出建筑的艺术价值。建筑师柯布西耶所设计的拉图雷特修道院建筑物就属于象征的范围，并且其中一些构件也都各有所指，如位于祭台上端部位的采光孔、祈祷室的尖顶以及教堂入口处的钟塔等，虽然这几个构件的方位不同，形状也不同，但是却有着共同的指向性，它们都能够把人们的视线引向天空，给人以无限的想象。人们来到修道院，通常是想静下心来去思考、感悟人生，而这些具有指向性的构件不但可以引发人们进行精心的思考，又能指引人们去解答自己的问题，进而有效实现修道院的建筑象征意义。同样柯布西耶在马塞公寓的设计中，也采用了这样的象征设计理念和方式，也就是“酒瓶”及“瓶架”的象征设计。这两者是独立的，“酒瓶”先要在工厂中制造好，随后再安装到公寓中，安装完成后再起吊到完整户型的正确位置，在他的设计中，他将每个居住单元暗喻为一个容器，然后用酒瓶来表达每个居住单元的独立性。而“瓶架”和“酒瓶”一样，都是暗喻，指的是在那种背景下，人们解决住宅的一种思路和办法。
3建筑形式设计的象形与象征的有效递进及融合
建筑形式设计的象形具有简单、直接等特征，即文学语言中经常所说到的明喻，而建筑形式设计的象征则具有复杂、暗示等特征，即文学语言中所说到的暗喻或是隐喻。象形注重的是建筑的外形，只是从建筑本身的外形中提供给一个明确的临摹形状，而象征则是强调建筑的内涵，即用外形去表达一个更深层次的内涵。如果从设计手法的层面来分析，象形与象征并不能真正说清楚哪个好、哪个坏，也不能说哪个所表示的建筑形式好与坏，但是从帮助人们进行更好地理解和感悟建筑形式的层面来分析，象形与象征两者之间却有着相互递进、相互融合的关系。因此必须要加强象形与象征两者之间的融合及递进关系的有效理解和掌握，只有这样才能帮助建筑师设计出更加完美的艺术作品。2005年，我国著名建筑师马岩松在加拿大密西沙加市举办的一栋超高层建筑设计竞赛中一举夺魁，在他的设计作品中，完全没有了传统高层建筑中使用垂直线条来体现高度的方式，他通过不同高度不同的逆转方式来体现不同的高度，以及不同高度层面的景色。他希望通过他设计的作品可以重新唤起人们对大自然的憧憬和热爱，重新感受阳光、风等给人们的生活所带来的影响。基于他在设计中的另类线条的使用和设计，他被加拿大当地的媒体报道为“梦露大厦”，而人们通过他的设计以及媒体的解读也感受到了这种建筑设计所带来的生机和活力，因此特别喜爱他的设计。正是这样的设计，才给人们带来了更多更大的解读空间。同样的，我国的著名教授王澍在宁波博物馆的设计中，也采用了相同的方法，他把“山”作为象征物，并将独立的建筑设计为一个人工的山体。在建筑物的设计中，他将三个比较大的阶梯设计成山谷的形状，将博物馆的入口及门厅设计为山谷外部的峭壁形状，并将院落设计为山坑的形状，而在博物馆的外部用一些类似竹条的混凝土进行砌筑，这样既可以映照前面一些村庄的材料特征和建筑内涵，又可以表达出山的深邃。同时通过山的象征设计，也能增加建筑的艺术魅力。以上两个建筑设计案例中，第一个相比于第二个更加具有具象性，人们通过“梦露大厦”的设计，可以更好地体会到这个建筑的深意;而第二个相比于第一个更具隐喻性，博物馆独立存在于街道中，却跟周围的建筑物、村庄有着较远的距离，而博物馆的外观却能使得人们有大山的体验，然而并不是所有人都可以理解博物馆的山的象征含义，因为它并不是象形的。从建筑物的功能这个角度来看，梦露大厦的设计则更多倾向于外观的象形设计，人们的体验和消费也仅仅只是建筑的形象形式;而对于博物馆来说，人们是愿意进入到博物馆内部进行参观的，所以在设计博物馆时，必须要突出内部丰富的结构，还要注重人们对博物馆形式的体验，因此，建筑师的设计理念是整体的隐喻，即从内到外的隐喻。柯布西耶在对马赛公寓屋顶设计中，也花了更多心思，并且还设计了一些可以与周边景色相融合、照应的景致，如该有的都有，一应俱全，有室内游泳池、游乐场、运动跑道等，因为是屋顶，所以设计师还利用了屋顶阳光的优势设计了日光浴室。在建筑师的设计理念中，他认为屋顶花园可以比拟为在大海中航行的船只的甲板，因此人们在屋顶花园中不但可以欣赏与阳光、自然和谐的景色，还能在屋顶的各种设施中体验到运动的乐趣。航海是柯布西耶特别喜欢的一个项目，他著名的《模度》就是在航海中写成的。总之，建筑师用屋顶花园的丰富内容表达了人们所要经历的一些人生过程，也象征着希望和光明。上面所讲到的马赛公寓的屋顶花园设计中，也没有很清楚的将象形与象征进行区分，换句话说，这两者之间是相互递进、相互融合的，无法进行独立分开。对于所有的建筑来说，建筑的形式都有其独一无二的形式语言表达体系，同样建筑的材料也会有其独特的表达形式，而建筑也没有过分用本身的形状去表达更深层次的内涵。如我们无法使用材料、结构或是空间去真实模拟梦露的裙裾或是山的形状、外观，也无法使用一种形式去表达一种情绪或是动态。我们只能通过象形或是象征的方法，通过材料、结构或是空间去表达一个可读建筑，从而带给人们以更好地建筑体验。建筑通常是一个大工程，如果建成，必然会长时间供人们所使用，这样一次性的体验消费就不太实际了，所以建筑师通常都会选择复合的设计方法，从而给人们设计出具有更多更大的体验空间，进而促使、引发人们更好地体会、感悟建筑的象征内涵，更好地体验建筑的艺术魅力。
4结语
建筑形式设计的象形与象征，两者之间有所区别，但又是相互递进、相互关联的，而建筑最终呈现给人们的形式也是多种多样的，但是只有找到象形与象征的平衡点，并使得建筑作品能够被人们所接受，所理解，又能实现建筑师本身的设计理念，这样的建筑作品才是完美的，也才能更好地体现出建筑的艺术魅力。
参考文献:
［1］董新意．建筑形式设计的象形与象征［J］．河南大学学报(自然科学版)，2014(6):7-8．
［2］李晓智．建筑表皮形态建构［D］．重庆:重庆大学，2010．
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