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从观影中分析电影价值
在我的印象中，我认为《成都，今夜请将我遗忘》的产生与这个时代的病态走向和各路小说写手云集，并大刀阔斧的折腾有关系。时代的病态走向并不是个笼统的概念，而是处在这个时代中的某些人接近病态姿势。我实在说不清楚这是一种好现象还是坏现象。
可是他们都已经出现了，这些书如果放在比较历史的眼光中审视的话，一句话，很滥情。这样的书每年都不知道能出多少本，写多了，自然难免重复，写来写去也就那么一回事，换几个人名，化用一下故事结局而已，没有太大价值的。这部小说我没有看过，那天晚上我看完了由同名小说改编的电影，在这让我想到了另外两部影片，在此我想比较一下我是把《独自等待》、《意乱情迷》、《成都，今夜请将我遗忘》这三部影片联系在一起的。这三部电影我就是按这个顺序来看的，我觉得它们在多个层面上反映了一种趋势，当然这只是个巧合。
说说《独自等待》，这是一部很不错的电影。同样是表达青春的电影，这部电影却可以表达的这样通俗而有唯美。夏雨的演出让这部电影增色不少，他确实带有那个年代那种气息，这部电影给我的感觉像是秋天，很多情感和变迁都像是入袭的秋风一样，慢吞吞的不知所踪，但回过头来以后已经别有洞天。但是它没有绝望，而是有一种坚守，这种坚守是一种对自己内心需求及升华的慢慢思索，不像《小城之春》拖的那样漫长，让人心里心疼发慌，它就像是秋天的一种色调，不知不觉中整个世界发黄了，定格在那种，所有曾经青春里的骚动和跃跃欲试全都尘埃落定，各得其所。这里面一切都很干净。人都活得很高贵。青春在这里变成了一种寻找，期待，坚守，弥漫而熨帖，让人不知不觉得依着它的温度，回想自己当年的少年时光，也添染了一种浪漫色彩，不喧嚣很朴实无华的浪漫。
《意乱情迷》是不小心看的，看过以后发现不怎么样。它写的是几个年轻人的青春，他们已经走向社会层面里，这里的青春已经不像《独自等待》里的浪漫温馨，导演表达的是一种躁动和无头绪，以及苦闷。活在影片里的人已经不是那种可以用慢情调来诉说的了，所以处处弥漫着不和谐。但它又是在表达青春。确实，影片的背景换了，《独自等待》是用类似于慢镜头的笔触娓娓道来，人们在追求诗性的梦想并且从容不迫；《意乱情迷》则多了沉重羁绊，里面的社会已经很悲哀，人们像没头的苍蝇到处找寻，见了什么都扑上去，嚼过以后才知道是不是自己想要的，里面有透露着一种无奈与挣扎，每个人没有了自己的脚步，不知不觉实际又被迫着被世界拉着走，不知道在哪里停下来，不知道自己要什么，找到了也不知该不该伸手去拿，拿到了也不知该不该攥紧，这些人已经类似于惊弓之鸟，处处胆战心惊，处处蹑手蹑脚，活的很小心，这也不怪他们，社会给他们的就是这些。
《成都，今夜请将我遗忘》则比《意乱情迷》更近了一步，它已经不是躁动，而是处处透露出一种绝望。如果说《意乱情迷》里人们是蹑手蹑脚小心翼翼的的走在寻找的路上，走错了就会很失望，因为他们心里还有期盼；那么《成都，今夜请将我遗忘》里面的人们就是喝醉了还大步大步走在路上，动不动就会踩上一颗地雷。它们都不如《独自等待》那样走得从容。
换一句话讲，如果《意乱情迷》中人们像苍蝇没头没脑的乱撞，撞过后才知道是不是自己想要的，那么《成都，今夜请将我遗忘》则是人们像苍蝇到处撞过以后，贪婪的趴在那里，都不知道是不是自己想要的。《意乱情迷》是苍蝇不叮无缝的蛋，而他们麻木是的找到个缝就往里钻，也不管那是不是个蛋。这些人获得很无赖，很绝望，很破罐子破摔。他们连自己想要什么都不知道。千万别说什么悔悟啊压抑的话，是他自己不矜持。他们活着挥霍，虚度，欺骗，所有的东西都可以不信任，所有的可能性都可以埋伏在自己身边，说不定那一刻就冷不丁在自己身上炸开。这种爆破本来就是他们的虚度麻木造成的，而他们对付这种不信任这种可能性的法宝居然还是麻木和虚度。这样下去，所有东西都会被掏空，人迟早崩溃。或者说他们是既麻木有敏感的，遗憾的是他们把这种敏感用在了进一步促使他们麻醉的渠道上，用错了地方。
或许我看看同类电影的时候不知不觉拿《独自等待》做了标准，上面所述就是我觉得的哪一种趋势，它们一步步彼岸的颜色更深更恶劣，从通俗唯美浪漫到躁动苦闷不和谐再到麻木虚度绝望，从进入社会的浅层到深入再到纵深，这是我对这三部影片的比较。当然我是带着分析化的视角来看的，难免给了每部影片一个泾渭分明的界定，事实上可能没有这种界定，只是我觉得一部艺术作品本身就应该放大了置于生活之上看的，这才是一部作品的价值。
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