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书法节奏探秘

时间：2022-06-24 12:52:01 绘画/书法我要投稿

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书法节奏探秘

　　艺术是讲究节奏的，书法也不例外。

　　一般来说，节奏要注意三个要素，一是变化，一是反复，一是规律。我们常说，昼夜就是一种节奏，昼与夜是一种对比性变化，而一个昼夜之后，又是一个昼夜的不断有规律的反复，而形成了节奏。人的脉搏、呼吸、四季交替、劳动号子都是如此。音乐的节奏，以2/4节拍来说，不是每小节一强一弱两拍，并且不断反复而形成节奏的吗？有人把变化说成是节奏，如书法中的疏密、虚实、大小、奇正、方圆有人就认为是节奏，这是错误的，要形成节奏还必须有规律的反复。

　　书法中，节奏问题，主要是章法问题和和谐问题。说章法问题，比如一幅行草书法作品，我们把那些文字按照大小、大小不断有规律的变化反复安排，直到末尾，就形成了一种节奏；同理，如果我们从第一字开始，按照疏密、疏密不断有规律变化反复，又形成了另一种节奏。（当然不要机械的认为只能一字疏一字密那样安排，一般书法中往往会更灵活一些，如三字一密、两字一密等等。）说和谐问题，是因为和谐是追求异中有同，或者说要符合多样统一的美学原则，而变化反复正满足了这些要求。

　　节奏的三要素中，反复尤其重要。因为节奏的形成会有三种情况---单一因素的反复、对立因素的反复、相异因素的反复，前者是单一节奏，后二者统称为变化节奏。比如湛蓝的天空、无边的绿原、茫茫的沧海就是单一因素反复形成的节奏，书法中如一幅隶体字作品，基本每一字都有一笔蚕头燕尾的主笔，或一幅楷书作品，基本每一字都取纵势，就是这样。我们上面所举的大小、疏密的例子，就是对立因素的反复；再如，墨的枯湿形成的节奏，我们饱蘸浓墨书写，由湿到枯，并形成飞白，接着再反复这样的过程，就形成了这样的节奏。还有一种相异因素的反复，如装饰图案，用红橙黄三色，并有规律的反复就是，这类节奏书法中相对少一些。

　　节奏一旦蕴含着某种情调、趣味或美感，就是韵律。这样的节奏，才更富有艺术魅力，才更能感染人。杨辛、甘霖在《美学原理》中说：“郭沫若还具体分析了节奏的两种情况：一是鼓舞的节奏，先抑后扬，如海涛起初从海心卷动起来，愈卷愈快，到岸边啪的一声打成粉碎。”“除了鼓舞的节奏外，还有沉静的节奏，先扬后抑。如远处钟声，初扣时顶强，曳着袅袅的余音渐渐地微弱下去，这种节奏给人以沉静的感受。“ 这两种节奏明显的带有振奋和宁静的美感，因此属于一种韵律。书法中，比如随着竖行的中轴线，或运笔偏左，或运笔居中，或运笔偏右，如此反复运动中演绎着欹正形成的节奏，就有一种逍遥自在的情调。这种审美感和性情感，正是韵律的表现。

　　我们应当注意的是，书法中的重叠性节奏。这种节奏，打个比方就像时间中既有昼夜节奏，又有月相圆缺节奏，还有春夏秋冬季节节奏，还有五运六气六十甲子节奏，这些节奏是重叠的。那么书法艺术中，重叠的节奏中，最具有视觉冲击力的，就是中心节奏，它所具有的情调和趣味，也最富有感染力。如巧拙、直曲、常变、黑白等对比反复所形成的重叠性节奏，如果以“黑白”节奏虚静、淡泊、从容感，给人的感受最为鲜明，则为中心节奏，或称主题性节奏。重叠性节奏，能丰富作品的情调和趣味。

　　我们知道节奏，由于反复的缘故，也必然会加强某种情调或趣味。如章法中横有列竖有行的安排，如果由于横行的空白更大，那么一行行平行的文字和空白所形成的节奏也更鲜明突出，而那横向的文字带和空白带给人的安闲、和平、宁静、从容感，由于反复而更强烈，这正是主体性节奏的优势。

　　书法中有一种超常笔画，如“中“字的那一竖，我们书写时有时有几个字长。一幅书法作品，比如有九行文字，如果超常笔画只出现一次，那只是为了追求变化；如果出现两次，但不规律，比如只是在第一行和第三行，那就是”书法性修辞“反复；如果出现三次，比较规律的分布在二、五、八行，这就形成了整幅作品的”寻常与超常“的变化性节奏了。有人说超常笔画不能多用，三次已属难以容忍之列，这其实需要我们亲自去尝试或感受。其实，对于视觉艺术，我们可以去模糊性审美；有一定艺术修养的，则可理论性审美。比如，一般人并不懂书法，但仍然看了书法作品会有美丑之感，这就是模糊性审美；如果对书法有研究，看书法作品好坏有理论支撑，那就是理论性审美。我们根据节奏设想，写出来的作品，首先应当模糊性审美，也即从直觉来看美还是不美，这是一种最富有生命力的美；如果看了是美的，那么我们的设想证明是正确的，是真正符合艺术规律的，也更容易创作出雅俗共赏的作品。

　　节奏，有快节奏与慢节奏之别。梁思成在《建筑的艺术》一书中说：

　　事实上，差不多所有的建筑物，无论在水平方向上或者垂直方向上，都有它的节奏和韵律。我们若是把它分析分析，就可以看到建筑的节奏、韵律有时候和音乐很相像。例如有一座建筑，由左到右或者由右到左，是一柱，一窗；一柱，一窗地排列过去，就像“柱，窗；柱，窗；柱，窗；柱，窗……”的2／4拍子，若是一柱二窗的排列法，就有点像“柱，窗，窗；柱，窗，窗；……”的圆舞曲。若是一柱三窗地排列，就是“柱，窗，窗，窗；柱，窗，窗，窗；……”的4／4拍子了。

　　这些节拍，在音乐中不论是2/4还是3/4或4/4，都和速度没有直接关系，也就是说一小节中的节拍，不决定速度。但在书法中就不同了，假如“黑”指字，“白”指每一字后留有相对大的空白，那么黑白、黑白这样的节奏和黑黑黑白、黑黑黑白这样的节奏，哪一个更给人以缓慢的感觉呢？你写出来之后，你就会发现还是前者。那么慢节奏，自然更适合表现悠然自得。

　　除此以外，还有强节奏与弱节奏的区别。山峦一起一伏的对比反复是节奏，而涟漪的一起一伏的对比反复也是节奏，但显然前者是强节奏，而后者是弱节奏。看来，书法中的大对比，可以形成强节奏，而小对比则会形成弱节奏，比如我们重笔、轻笔是大对比，那么重轻、重轻所形成的节奏就一定是强节奏了。于君《染织图案设计与空间视觉效果》说“形体的大与小、疏与密的悬殊对比，会产生一种热烈、紧张的情绪；而匀称、均衡的排列会使人感到柔和舒适。不同的形象，不同的对比关系，也会产生不同的心理效果。”那么，慷慨激昂、情绪冲动、愤怒难耐等激情都适宜于大对比的强节奏来表现。

　　节奏真是富有魅力，不要说艺术了，连生活都离不开。张义奇在散文《二十里中香不断

　　---成都青羊宫花会忆趣》中说：

　　成都著名老报人车辐先生讲，美学家王朝闻有次回成都，早晨出去找小吃，见到久违了的锅魁，眼睛一亮就买了一个，但他马上就失望了，没听到擀面杖敲击的节奏，顿时失去了口味。结果是王朝闻离开宾馆后，服务员在抽屉里发现了那块锅魁，一口也没咬过。在美学家看来，锅魁已经是个艺术食品，擀面杖打击出的节奏则是色香味之外的音乐补充，一旦失去，艺术的整体美感就被破坏了。

　　这个小故事，真是耐人寻味。

　　真的，节奏是一种秩序，是一种美感，是一种性情，是一种和谐。因此，艺术离不开节奏。

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