广播电台节目录制的技巧

广播电台节目录制的技巧

　　在当今的广播业界中，录播节目的数量增加得很快，因为在需要短、平、快的时效性很强的广播节目的同时，也需要精品类的录制节目供观众赏析。录播节目的特点就是相比直播类节目，拥有更多的时间和精力来构思，准备，制作和修改，那么都有哪些技巧呢？以下仅供参考！

　　一、节目的录制技术心得

　　1.录音设备的准备和使用

　　在进入数字化录音技术的今天，录音的设备相对来说变得比较简单了，但是价格却没有因为简单而有丝毫的减少。一间经过声学工作者的设计和计算，再经过隔振，隔声和音质处理的录音室，一部话筒，一部调音台，拥有专业声卡设备的电脑，一对高保真的音箱，一部监听耳机。这些都准备好了之后，录音工作就可以开始了。

　　2.录音设备的优劣是影响节目最终效果的重要因素

　　如上面提到，我们的录音设备的优劣是影响节目最终效果的，在其他条件类似的情况下，优秀的录音间及录音设备，会让节目的最终效果得到很大的加分。所以我们应该合理的选用适合我们的录音设备。

　　a)话筒的选用：我们在录音的时候最直接的输入设备就是话筒，学究一点的称呼叫传声器。它分为两种：一种是动圈话筒，一种是电容话筒。两者一些细微的差别，其中动圈话筒个人觉得中高音比较好，清晰度很高，但是低音就很难突出，适用于歌曲和音乐的录制，这样可以录制出很干净清晰的声音。而电容话筒录制出的声音很圆润，低音和声场都很饱满，很适合拿来录制语言，不会像动圈话筒那样显得语言很干，没有厚度。

　　b)监听音箱和监听耳机的选用：刚才讲了输入端，现在我来谈谈监听也就是输出端，这里面我们最常用到的设备就是监听音箱和监听耳机。这两者的选择也是十分重要，因为不合适，不灵敏的输出设备，会让我们在监听过程中无法正确判断效果的好坏。所以一定要选择专业的监听音箱和耳机，标准是要声音解析度高(要能听出声音的分层效果，不好的设备是感觉全挤在一起，解析不好)，高中低频要均匀(很多音乐音箱和耳机加重了低音效果，这样的就不适用于监听)，噪音控制要很好(不然很大的底噪会让我们受到干扰)。

　　c)声卡的选择：说了前两样，最后这个声卡的选择也是很重要的，否则，再好的话筒和耳机都只是摆设。

　　二、录音过程中需要注意的问题

　　1.录音过程中需要注意的几点

　　a)录音话筒的位置摆放以及播音者的播音方式

　　录音过程中，我们最不希望的就是呼吸声和喷话筒的声音，所以我们可以在录音话筒前选择隔音膜来防止出现以上现象，而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部过于接近或远离话筒，造成声音失真。但如果没有隔音膜的情况下，我们就只有想额外的办法，其中把录音话筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置，播音者的嘴部就不会直接面对话筒，呼吸也会在话筒的下方，这样录制出来的效果也就可以比较清晰。

　　b）监听录音过程的注意事项

　　第一，开始正式录音前，首先要让播音者试音，看在音轨上的波形有没有过小，或者过大，有没有喷话筒的情况，有没有距离话筒过远，造成收不到音。然后对这些问题进行调整。

　　第二，录音过程中，我们需要眼观音轨的同时，耳朵听传输回来的声音，这样就可以在出现NG的时候，可以快速接上，节省时间。

　　第三，如果觉得途中有音质或者内容上的问题，要及时喊停，并将之前一点的音频播放给播音者听，以便其接续。

　　第四，在录音过程中，如果有疑问，或者有多种想法的时候。趁人在这里，多录几遍，保证素材的丰富性，防止事后不断让录音者返工。

　　2.录音完成后需要注意的事项

　　录音完成后，我们记得一定要保存好素材，否则之前的功夫就都白费了。如果制作室跟录音室不在一起的话，还要记得要用移动储存设备拷贝走录音的素材，最好不要立刻删除录音电脑中的素材，多留一个备份也是不错的。

　　三、后期制作中的调音技术

　　音频录制工作结束后，我们进入到的就是后期制作阶段了，这一阶段我们就会对音频素材进行剪辑和效果制作。进入数字时代后，我们对于音频素材的加工也变得十分方便，可以添加的效果也是更加的丰富多彩，下面我们就来一起看一下。

　　1.制作软件的选择

　　a)音频制作现在有很多软件可以选择，大家只要选择熟悉好用的软件就可以。我这里推荐一下samplitude这款软件。它是由音频软件业界著名德国公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“数字音频工作站”软件，它最大的特点就是对于多轨音频的处理十分强大，操作方便，界面友好，支持DX，vst的音频插件实时嵌入，非破坏性的音频剪辑方式也是让我们的制作过程更加便利。而adobe的auditionCS5.5在单轨音频的调音处理上又有相对较大的优势，所以一般单轨的音频素材处理要借助Au软件，例如降噪、电平调整等。

　　b)音频制作软件现在可以安装很多实用的插件，这些插件十分好用，是在后期制作过程中不可或缺的要素。现在比较主流的是WAVE，TC，BBE，Ultrafunkfx等。

　　2.对人声进行处理的第一步：瑕疵的检查和处理

　　我们在录音间录音期间应该对语言录制过程中出现的瑕疵，比如：喷话筒，咔呲声，话语含糊不清，声场远近不合适等等，进行再录制。但是如果已经录制完毕，又在制作过程中发现一些小的瑕疵，我们就只有使用录音软件对这些瑕疵进行修复。(当然如果问题太大，还是要重录)   a)降噪处理

　　这种情况在录音间不常出现，但是如果是外采的录音素材就难免会出现背景噪音太大，而影响播出质量。个人觉得用Au的降噪很不错，具体方法简单说一下，就是，先对一段纯噪音进行选择然后选择“降噪”——捕捉降噪样本——储存降噪样本——然后回到音轨界面，选择需要降噪的时间段——选择降噪——加载“降噪样本”——然后调整“降噪&降噪依据”两个参数，得到满意的效果后点击“应用”。

　　操作比较简单，但还有一些注意的事项：

　　(1)纯噪音的采样一定要采好，尽量不要采到噪音以外的部分，否则会对降噪效果产生影响。

　　(2)降噪做作业的小技巧：普通话筒降噪60％会比较适合，过多的话会使声音失真。而一般人只降一次噪，在这里我建议，不要一次性降60％，你可以第一次降30％，第二次降20％，第三次降10％，这样降噪的效果的失真情况会明显降低。当然，这只是一个大概的值，具体效果要根据情况进行细微调整。总之，我们的目标是：噪音尽量小，失真尽量少。

　　b)压限工作

　　这一步很重要，因为录音过程中，会出现人声时大时小的情况，我们为了要让它们在一个限定的范围内，不至于太大破音也不至于太小听不见，所以我们要使用压限器来实现这一效果。Ultrafunkfx CompressorR3是比较好用的压限器，值得推荐，相比WAVE的压限器，更加的灵活，效果更好。这里有一个小技巧，跟降噪效果相同，如果录音的气息、声音大小控制得不好，就请分段两次叠加压限器效果，而不是用一次压限器调大数值）

　　3.激励器的使用

　　我们在录制语言的时候，如果声音很完美，自然不会有什么问题，但是如果发现播音者有某些声音上不尽如人意的地方，我们就需要使用激励器来对声音录制进行修饰了。但是，一般就做稍微的修饰，不要搞得完全不像这个人的声音了。当然某些特殊效果除外。女生普遍声音比较细比较亮，所以低音调节应该多于高音，男生则相反，但根据每个人的音质不同和歌曲的要求不同，这就要求自己一边预览着听再一边调。

　　4.EQ曲线的调整

　　在实际的调音工作中，EQ的调整确实是一个很复杂的过程，但我觉得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。因为EQ激励调整得合适，会让整个声音质量上升好几个台阶。所以，要想效果出类拨粹，就得用好EQ参数。

　　这里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-

　　R3插件做例子：

　　EqualizerR3的窗口中一共有六个频点，大家把我例出的这六个重要的频点从上到下依次填进去：30hz/250hz/600hz/4000hz/8000z/15800hz，Q值：均为0.5。(个人举例，这样效果会比默认的好)

　　低频范围：30HZ隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。提升后会感觉胸口发闷。250HZ声音饱满或浑浊，气声，鼻音。提升后会很浑浊。衰减3dB可以增加清晰度。600HZ声音硬度，厚度。提升后人声会很生硬，衰减后人声会苍白无力。适当衰减会使声音更温暖。

　　中频范围：4000HZ金属感，镶边，锋锐感。使声音听起来很像钢管里发出来的声音。比较适合做一些特别的声音出来。

　　高频范围：8000HZ高频哨声或齿音，轮廓清晰，声音的清淅度。提升后会很刺耳很尖锐。女声在高频部分容易产生S音(嘶声)衰减3dB可以消除S音。

　　15800HZ空气感。高音的明亮度。如果齿音过重，在8000HZ那里衰减消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以试图提升这一项来达到目的。

　　所以，EQ是根据每个人的音质和歌的需要来调整的，不会有一个固定的参数，只要记住这些频点的用法，按步就班，相信很快你就可以找到适合自己的EQ参数了。

　　我们的目标是：让声音提升得最自然，饱满&柔和。

　　5.混响的使用

　　下面我们要说一下混响。这应该是后期调音工作的最后一步了，它会很好用，也最容易被听出来，但是不能滥用混响，我们只在需要的范围内进行混响。下面我们也是用Ultrafunkfx的ReverbR3来做个例子：

　　低频切点：参数值越小，声音越低沉越深沉。一般设置为250HZ-500HZ。

　　高频切点：参数值越大，声音越有穿透力，一般设置为2.5KHZ-5KHZ。

　　早期反射：对声音的延迟残声(可能不好理解，那么，你看见过电视里武打片里决斗时候人的残影吗，这是同样的道理)，参数单位是MS，如果你设置100MS，那么在声音发出100MS后，会出现延迟的残声。可以不开，需要的话也不推荐开的太大，50ms以内，不然就变成回声了。

　　空间广度：模拟声音所处的环境，声音的位置感。参数值越小，越像在房间里唱歌，参数值越大，越像在空旷地带唱歌。要根据具体情况调整大小，如果语言环境在空旷的地方就要设置大数值，如果在室内房间内，就要设置小。

　　扩散程度：作用于空间广度的参数。作用是加强或减弱空间广度的效果强度。比较好的参数是50％-65％。

　　低混比率：控制“分频点”“残响时间”“高频衰点”三者的混响强度。理想值：0.3X-0.6X。

　　分频点：作用于残响的声音，参数值越小，残响的声音越清亮，参数值越大，残响的声音越高亮。理想值：不要低于100KHZ。

　　残响时间：所有混响音量的延迟残声时间长度，类似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干声，而“残响时间”控制的是所有混响音量。

　　高频衰点：这一项很意思，也很有用。给我的感觉，参数值越大，声音越磁性，湿润，具有穿透力。适当的调节，效果会很明显。

　　原始干声：干声的音量大小控制。调节这个参数，只影响原始干声的音量，并不作用于除“原始干声”外的所有的混响参数音量。参数值越小，人声离麦克风越远。

　　早反射声：“早期反射”的音量大小控制。如果打开了“早期反射”，这个参数请控制在-30DB以内。

　　混响音量：除“原始干声”外的所有的参数调节的音量输出总和。目标自然也是增加声音的浑厚湿润感，但不要显得太过潮湿反而使原声听不清楚，抢了原声的风头。

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