广播电台节目录制的技巧

时间:2022-06-22 01:29:26 科普知识 我要投稿
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广播电台节目录制的技巧

  在当今的广播业界中,录播节目的数量增加得很快,因为在需要短、平、快的时效性很强的广播节目的同时,也需要精品类的录制节目供观众赏析。录播节目的特点就是相比直播类节目,拥有更多的时间和精力来构思,准备,制作和修改,那么都有哪些技巧呢?以下仅供参考!

广播电台节目录制的技巧

  一、节目的录制技术心得

  1.录音设备的准备和使用

  在进入数字化录音技术的今天,录音的设备相对来说变得比较简单了,但是价格却没有因为简单而有丝毫的减少。一间经过声学工作者的设计和计算,再经过隔振,隔声和音质处理的录音室,一部话筒,一部调音台,拥有专业声卡设备的电脑,一对高保真的音箱,一部监听耳机。这些都准备好了之后,录音工作就可以开始了。

  2.录音设备的优劣是影响节目最终效果的重要因素

  如上面提到,我们的录音设备的优劣是影响节目最终效果的,在其他条件类似的情况下,优秀的录音间及录音设备,会让节目的最终效果得到很大的加分。所以我们应该合理的选用适合我们的录音设备。

  a)话筒的选用:我们在录音的时候最直接的输入设备就是话筒,学究一点的称呼叫传声器。它分为两种:一种是动圈话筒,一种是电容话筒。两者一些细微的差别,其中动圈话筒个人觉得中高音比较好,清晰度很高,但是低音就很难突出,适用于歌曲和音乐的录制,这样可以录制出很干净清晰的声音。而电容话筒录制出的声音很圆润,低音和声场都很饱满,很适合拿来录制语言,不会像动圈话筒那样显得语言很干,没有厚度。

  b)监听音箱和监听耳机的选用:刚才讲了输入端,现在我来谈谈监听也就是输出端,这里面我们最常用到的设备就是监听音箱和监听耳机。这两者的选择也是十分重要,因为不合适,不灵敏的输出设备,会让我们在监听过程中无法正确判断效果的好坏。所以一定要选择专业的监听音箱和耳机,标准是要声音解析度高(要能听出声音的分层效果,不好的设备是感觉全挤在一起,解析不好),高中低频要均匀(很多音乐音箱和耳机加重了低音效果,这样的就不适用于监听),噪音控制要很好(不然很大的底噪会让我们受到干扰)。

  c)声卡的选择:说了前两样,最后这个声卡的选择也是很重要的,否则,再好的话筒和耳机都只是摆设。

  二、录音过程中需要注意的问题

  1.录音过程中需要注意的几点

  a)录音话筒的位置摆放以及播音者的播音方式

  录音过程中,我们最不希望的就是呼吸声和喷话筒的声音,所以我们可以在录音话筒前选择隔音膜来防止出现以上现象,而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部过于接近或远离话筒,造成声音失真。但如果没有隔音膜的情况下,我们就只有想额外的办法,其中把录音话筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置,播音者的嘴部就不会直接面对话筒,呼吸也会在话筒的下方,这样录制出来的效果也就可以比较清晰。

  b)监听录音过程的注意事项

  第一,开始正式录音前,首先要让播音者试音,看在音轨上的波形有没有过小,或者过大,有没有喷话筒的情况,有没有距离话筒过远,造成收不到音。然后对这些问题进行调整。

  第二,录音过程中,我们需要眼观音轨的同时,耳朵听传输回来的声音,这样就可以在出现NG的时候,可以快速接上,节省时间。

  第三,如果觉得途中有音质或者内容上的问题,要及时喊停,并将之前一点的音频播放给播音者听,以便其接续。

  第四,在录音过程中,如果有疑问,或者有多种想法的时候。趁人在这里,多录几遍,保证素材的丰富性,防止事后不断让录音者返工。

  2.录音完成后需要注意的事项

  录音完成后,我们记得一定要保存好素材,否则之前的功夫就都白费了。如果制作室跟录音室不在一起的话,还要记得要用移动储存设备拷贝走录音的素材,最好不要立刻删除录音电脑中的素材,多留一个备份也是不错的。

  三、后期制作中的调音技术

  音频录制工作结束后,我们进入到的就是后期制作阶段了,这一阶段我们就会对音频素材进行剪辑和效果制作。进入数字时代后,我们对于音频素材的加工也变得十分方便,可以添加的效果也是更加的丰富多彩,下面我们就来一起看一下。

  1.制作软件的选择

  a)音频制作现在有很多软件可以选择,大家只要选择熟悉好用的软件就可以。我这里推荐一下samplitude这款软件。它是由音频软件业界著名德国公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“数字音频工作站”软件,它最大的特点就是对于多轨音频的处理十分强大,操作方便,界面友好,支持DX,vst的音频插件实时嵌入,非破坏性的音频剪辑方式也是让我们的制作过程更加便利。而adobe的auditionCS5.5在单轨音频的调音处理上又有相对较大的优势,所以一般单轨的音频素材处理要借助Au软件,例如降噪、电平调整等。

  b)音频制作软件现在可以安装很多实用的插件,这些插件十分好用,是在后期制作过程中不可或缺的要素。现在比较主流的是WAVE,TC,BBE,Ultrafunkfx等。

  2.对人声进行处理的第一步:瑕疵的检查和处理

  我们在录音间录音期间应该对语言录制过程中出现的瑕疵,比如:喷话筒,咔呲声,话语含糊不清,声场远近不合适等等,进行再录制。但是如果已经录制完毕,又在制作过程中发现一些小的瑕疵,我们就只有使用录音软件对这些瑕疵进行修复。(当然如果问题太大,还是要重录)   a)降噪处理

  这种情况在录音间不常出现,但是如果是外采的录音素材就难免会出现背景噪音太大,而影响播出质量。个人觉得用Au的降噪很不错,具体方法简单说一下,就是,先对一段纯噪音进行选择然后选择“降噪”——捕捉降噪样本——储存降噪样本——然后回到音轨界面,选择需要降噪的时间段——选择降噪——加载“降噪样本”——然后调整“降噪&降噪依据”两个参数,得到满意的效果后点击“应用”。

  操作比较简单,但还有一些注意的事项:

  (1)纯噪音的采样一定要采好,尽量不要采到噪音以外的部分,否则会对降噪效果产生影响。

  (2)降噪做作业的小技巧:普通话筒降噪60%会比较适合,过多的话会使声音失真。而一般人只降一次噪,在这里我建议,不要一次性降60%,你可以第一次降30%,第二次降20%,第三次降10%,这样降噪的效果的失真情况会明显降低。当然,这只是一个大概的值,具体效果要根据情况进行细微调整。总之,我们的目标是:噪音尽量小,失真尽量少。

  b)压限工作

  这一步很重要,因为录音过程中,会出现人声时大时小的情况,我们为了要让它们在一个限定的范围内,不至于太大破音也不至于太小听不见,所以我们要使用压限器来实现这一效果。Ultrafunkfx CompressorR3是比较好用的压限器,值得推荐,相比WAVE的压限器,更加的灵活,效果更好。这里有一个小技巧,跟降噪效果相同,如果录音的气息、声音大小控制得不好,就请分段两次叠加压限器效果,而不是用一次压限器调大数值)

  3.激励器的使用

  我们在录制语言的时候,如果声音很完美,自然不会有什么问题,但是如果发现播音者有某些声音上不尽如人意的地方,我们就需要使用激励器来对声音录制进行修饰了。但是,一般就做稍微的修饰,不要搞得完全不像这个人的声音了。当然某些特殊效果除外。女生普遍声音比较细比较亮,所以低音调节应该多于高音,男生则相反,但根据每个人的音质不同和歌曲的要求不同,这就要求自己一边预览着听再一边调。

  4.EQ曲线的调整

  在实际的调音工作中,EQ的调整确实是一个很复杂的过程,但我觉得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。因为EQ激励调整得合适,会让整个声音质量上升好几个台阶。所以,要想效果出类拨粹,就得用好EQ参数。

  这里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-

  R3插件做例子:

  EqualizerR3的窗口中一共有六个频点,大家把我例出的这六个重要的频点从上到下依次填进去:30hz/250hz/600hz/4000hz/8000z/15800hz,Q值:均为0.5。(个人举例,这样效果会比默认的好)

  低频范围:30HZ隆隆声,闷雷在远处隆隆作响。提升后会感觉胸口发闷。250HZ声音饱满或浑浊,气声,鼻音。提升后会很浑浊。衰减3dB可以增加清晰度。600HZ声音硬度,厚度。提升后人声会很生硬,衰减后人声会苍白无力。适当衰减会使声音更温暖。

  中频范围:4000HZ金属感,镶边,锋锐感。使声音听起来很像钢管里发出来的声音。比较适合做一些特别的声音出来。

  高频范围:8000HZ高频哨声或齿音,轮廓清晰,声音的清淅度。提升后会很刺耳很尖锐。女声在高频部分容易产生S音(嘶声)衰减3dB可以消除S音。

  15800HZ空气感。高音的明亮度。如果齿音过重,在8000HZ那里衰减消除S音后,又想增加高音的明亮度,可以试图提升这一项来达到目的。

  所以,EQ是根据每个人的音质和歌的需要来调整的,不会有一个固定的参数,只要记住这些频点的用法,按步就班,相信很快你就可以找到适合自己的EQ参数了。

  我们的目标是:让声音提升得最自然,饱满&柔和。

  5.混响的使用

  下面我们要说一下混响。这应该是后期调音工作的最后一步了,它会很好用,也最容易被听出来,但是不能滥用混响,我们只在需要的范围内进行混响。下面我们也是用Ultrafunkfx的ReverbR3来做个例子:

  低频切点:参数值越小,声音越低沉越深沉。一般设置为250HZ-500HZ。

  高频切点:参数值越大,声音越有穿透力,一般设置为2.5KHZ-5KHZ。

  早期反射:对声音的延迟残声(可能不好理解,那么,你看见过电视里武打片里决斗时候人的残影吗,这是同样的道理),参数单位是MS,如果你设置100MS,那么在声音发出100MS后,会出现延迟的残声。可以不开,需要的话也不推荐开的太大,50ms以内,不然就变成回声了。

  空间广度:模拟声音所处的环境,声音的位置感。参数值越小,越像在房间里唱歌,参数值越大,越像在空旷地带唱歌。要根据具体情况调整大小,如果语言环境在空旷的地方就要设置大数值,如果在室内房间内,就要设置小。

  扩散程度:作用于空间广度的参数。作用是加强或减弱空间广度的效果强度。比较好的参数是50%-65%。

  低混比率:控制“分频点”“残响时间”“高频衰点”三者的混响强度。理想值:0.3X-0.6X。

  分频点:作用于残响的声音,参数值越小,残响的声音越清亮,参数值越大,残响的声音越高亮。理想值:不要低于100KHZ。

  残响时间:所有混响音量的延迟残声时间长度,类似于“早期反射”,只是“早期反射”控制的是干声,而“残响时间”控制的是所有混响音量。

  高频衰点:这一项很意思,也很有用。给我的感觉,参数值越大,声音越磁性,湿润,具有穿透力。适当的调节,效果会很明显。

  原始干声:干声的音量大小控制。调节这个参数,只影响原始干声的音量,并不作用于除“原始干声”外的所有的混响参数音量。参数值越小,人声离麦克风越远。

  早反射声:“早期反射”的音量大小控制。如果打开了“早期反射”,这个参数请控制在-30DB以内。

  混响音量:除“原始干声”外的所有的参数调节的音量输出总和。目标自然也是增加声音的浑厚湿润感,但不要显得太过潮湿反而使原声听不清楚,抢了原声的风头。

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