画家柯罗的艺术生涯解析

画家柯罗的艺术生涯解析

　　让—巴蒂斯特—卡米耶·柯罗Jean-Baptiste-Camille·Corot（179x～187x），出生于法国巴黎，虽然他一生在巴比松森林作画不多，但他与巴比松派画家联系密切，且对现实主义风景画的建立和发展起了至关重要的作用。

　　年轻时，柯罗便酷爱艺术，立志成为一个风景画家。在巴黎经营一家时装作坊的父母，拗不过儿子，便为他提供了一笔供养她一生的年金，从此，柯罗便开始了他笔耕不辍的艺术生涯。

　　也许是柯罗早年从米萨隆学画，继而又随弥撒龙之师、历史画家贝尔坦学画的缘故，他的创作是从古典主义风景画开始的。虽然柯罗的从师色和难过呀只有短短的三年，但他却受到了严格的古典主义训练，从造型、色彩乃至构图上都打下了扎实的基础。尽管这三年以后，柯罗再也没有回到过画室，但卓越的天资和大自然的尽情拥抱，成就了柯罗伟大现实主义风景画家的一生。

　　柯罗的名字使人想起一种很富有个性的风格，同这种风格相联系的有若干件着名的杰作和许多矫饰、感伤、平淡而且很容易仿作的作品。风格的统一同质量高低不等的矛盾，又为这个统一的风格所包括的多种趣味倾向所加深了。柯罗从1796到1875年在世。他受了古典主义的教育，他在自己一生的相当一部分过程中是忠实于古典主义的，然而他非但不反对浪漫主义的感情生活和浪漫主义的自然观念，而且还非常热衷此道，以致也可以说是它的一个典型代表者。对自然的崇拜以及他那极其有限的题材范围，把柯罗引向了率直而诚挚的现实主义。

　　柯罗直到26岁才求得父亲许可弃商学画。他起先以米沙龙为师，后来又师从让·维克多·贝尔坦——此二人都是古典主义类型的风景画家，他们的老师彼埃尔·安利·德·瓦朗辛是一位古典主义风景画的理论家，着有《画家实用透视学原理，并附学画者及专学风景画者指南》一书，1799一1800年间在巴黎印行。瓦朗辛的指教很有助于了解柯罗艺术的第一个阶段。他肯定了风景体裁的重要意义，因为，如果用“诗的想象力去看自然，风景画也可以成为历史画。

　　注重大的明暗关系的观察方法的一个重要后果，就是避免把自然对象的前景突出于画面的前景。柯罗在画中把远角度的景物提到前景，这时，他不是再现着自然，而是解释着自然，不是在画中简单地重复物体的细节，而是利用明暗赋予它们以生命。物体在他那里获得了有生价值。但是价值寓于无限之中，而物体是有限的，所以，为了从有限之中见出无限，他必须摆脱现实，力求在物质上看得很远，一如在精神上看得很近。他不是牵着观众的手把他们领进画中深处，而是把一切都摆在表面给他们看。这里既有近的，又有远的，但整个说来是远离观众的。

　　柯罗早期的代表作品，无论是意大利的，还是其他的地方的风景，《纳尼尔大桥》、《沃尔特拉镇》、《埃斯特别墅》、《威尼斯的早晨》、《卢昂的码头》，都能看到他清晰的笔触和坚实的结构，都能看到全景式的个宏伟构图，都能看到明媚而感人的阳光，但你也总能看到画面上那难以摆脱的色彩的虚构，那种古典主义以一贯之的”博物馆“的色调，以至于柯罗自己也感到无能为力和绝望。然而，这却让我们能够去寻觅”我们伟大的风景画家“那漫长的绘画道路的轨迹，也是成就了他伟大风格的丰富性。