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论砚的艺术性
对于自己所藏的上千方历代名砚，每一方的材质、特点、典故等，我都能如数家珍。而其中一方明代文徵明所刻日月星祥云随形端砚，更是我宝爱之物，稍有空闲，就会捧它在手细细品赏。此时，遥想文徵明以石当纸，以刀代笔，以天然石品石色作墨彩，亦简亦繁，亦工亦拙，挥洒自如的情景，心境会如同遇一长年知音，灵犀通透，慧门洞开……
此砚石品之优美，造型之大气，布局及刻工之精到，令人叹为观止。它质地坚细滋润，包浆浑厚自然，握之水滋温润。砚体通长18.5厘米，最宽处13厘米，前高(砚额隆起处)3厘米，后高2.7厘米，呈前窄后宽、砚堂宽广、中心微凹、前低后高之态。砚池凿成弯月状，右上角两道弧形起线内，有一大二小金黄色石皮，不施刀工，尽显良材之美，为砚堂实用需要。左右两边略作减地处理，而后端又刻意琢连绵弯曲的起线，后边缘保留下凹弧形状槽沟，整个砚面宛如一幅日、月、星和祥云齐聚蓝天，山川江河环绕广袤大地的山水画。
砚的背面大部分依原石起伏不平状，经打磨抛光，并以隐地双勾起线法，浅雕如意连云纹及勾状朵云纹列于周边，着意留下左边一块天然石破，寓天人合一之道。中间留白部分有一大的和数颗小的金黄色石眼，其中大的一颗石眼稍圆，金黄色彩由中心向周围作稍浅淡过渡，边缘间有紫色晕，还有一颗小的呈椭圆形，色呈浅金黄色，周围有一圈明显的紫晕。砚背右侧阴刻行书“挥毫自在”，落款“徵明”，书法淡雅，刻工精到。作者巧借石品中紫红、金黄和蓝白之色及大小石眼之天然造化，加以精心雕刻的如意祥云，在砚台的背面又创作了一幅夕阳余晖下万道霞光，星空夜聚、祥云缭绕的动人画面。
这不仅是一方砚台，更是一幅美轮美奂的画作。文徵明诗、书、画精绝，书法中篆、隶、楷、行草无所不精，特别擅长行书和小楷，其小楷尤显个人风格；绘画造诣极高，人物、山水、兰竹、花卉无所不工，与乃师沈周并驾齐驱于吴中画坛，并继沈周之后成为吴门画派领袖达50年之久，门人弟子众多，其以书入画，色调对比中见融和，稳健中略见涩笔，极具装饰性、抒情味、稚拙感的吴派风格，影响力直至清代画坛。历来有“砚而有铭，其价倍增”的说法，大文人或大藏家刻铭之砚是历代藏家梦寐以求之物，而文徵明创作并刻铭的砚台作品并不多见，因而更显珍稀，被后人视为难得一见的宝物。清代乾隆年间，就有一藏砚家曾用20两黄金和一幅唐伯虎的画换得一方下岩子鸲鹆眼文徵明刻铭端砚，并以和田玉剜空为匣贮之，匣上刻铭以示珍重之意：“黄金换砚人笑痴，我道砚田胜黄金。二十年来偶一得，宝贵于我如浮云。”此事一经传布，即成藏砚美谈，文徵明刻铭砚台更是成为藏家们魂牵梦绕之追藏目标。
一块天作之美的端溪良材，经由一代巨擘的“妙刀生花”，终成传世奇珍，人间瑰宝。岁月愈是流逝，它的艺术价值与文化价值愈是珍贵。我为自己能拥有这样一方不朽名砚而深感荣幸。
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