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摄影师传记的编撰困境
摄影的历史不仅仅是由一幅幅杰出的摄影作品书写的，也是由作品背后一个个伟大的摄影师创造的。如果说一部摄影史是一条蜿蜒流淌的长河的话，那么，摄影师的传记就如同水中蛟龙、河里的鱼虾等生物是最具活力的一个个真实生命。
摄影的技术可以用简捷、单纯的语言来教导，但技术之外个人化的经验承继和艺术的启迪、视觉素养的熏陶，却需要借助于情感与心灵的沟通才能得以维系。摄影师传记的编撰，不仅可以在摄影作品与摄影师之间建立起内在的脉络贯通，也可以在名家名作与大众之间、在摄影历史与后世的摄影从业者之间搭建起联系的桥梁，还可以在不同时代、不同国度的摄影之间实现相知相通、交流借鉴。
在中国，摄影师传记的编撰，不仅有必要，而且很重要。与摄影史编撰的困境相类似，国内摄影师传记的撰写处境略好，然也长期面临着多重人为的禁锢。其现状大致呈现两种：已故者的摄影成就，大多依附于政治叙事而湮灭在笼统的历史阐述中，并且限于中国摄影历史编撰的桎梏而难以在学术研究上有突破，因此，个人视角的史实研究、学理辨析应该得到鼓励和扶持;在世摄影家的研究多限于具体作品的评述和推介，也有简单纯粹的事实呈现，因所处时代相异，其关注度和丰富程度均甚于已故者，且在摄影思想的深究和艺术规律的探寻诸方面，均有不俗业绩，(这句反应作者思想的妥协性和局限性，有积极的一面，也有不足的一面。)但弊端是，褒有余而中肯的批判不足，纯正、自由、独立的学术风气尚待建立。(这句中肯，这是文化界普遍存在的现象，盲目推崇所致)(省去对国内摄影师评价，俗)
近年间国内出版的外国摄影师传记中，顾铮主编、浙江摄影出版社出版的《世界摄影大师传记丛书》，让人刮目相看，堪称国内摄影师传记编撰的不同范本。安塞尔 亚当斯、沃克埃文斯、爱德华斯泰肯……这些令中国摄影人耳熟能详的名字，在相当长的一段时间里其实都限于符号化的认识，确切地说，多数人是熟悉其作品然不明其所以然，更多人只是一鳞半爪、道听途说的了解。他们生活的时代、人生履历、摄影思想、周遭的环境与社会、置身的文化与习俗、人品学识与摄影作品之间的关系，等等，这才是一个真正渴望走近大师的摄影者理应知晓的。而这套丛书的编撰者，并非国人所理解的一般意义上的文化人、作家，而大多是摄影史专家或者文化、艺术史研究中深入有所悟、识见有所成的学者。
审视国内摄影师的传记编撰，首先是编撰者的视觉素养缺陷，就其社会角色和知识储备而言，常常是文化涵养或文学素养有余而摄影史知识、倾注于摄影的情感蓄聚不足。因而其通病在于：编撰者和出版者，眼光的落实处以及期待的目标值，多在可读性，多在短期的市场效应和经济效益，多在当代、多在国内，多在时间与人群的有限度的认同范围，而缺乏在整个时代和整个的摄影世界对作品与人品的独到考量，学术含量因学术智慧的不足而显得单薄浅显。
就摄影师传记的编撰素质来说，认识摄影的本质，了解摄影的历史，对摄影有着非同一般的眷念和挚爱之情，是基本的。倘有一些必要的摄影实践作感性铺垫，尤佳。文学作家和历史学者撰写的摄影家传记，可读性和史料性一定无忧，然其价值亦颇值得怀疑，除非他们能够补充前言所述的对摄影本质、摄影史和摄影情感的储备这些基础。
(省去对摄影技术类图书和摄影传记类图书的评价，俗)
注：对作者的观点，大体上认同。
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