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《西游降魔篇》之演员的表现
在电影仍然需要人来表演的时代里，人物是故事的灵魂。尤其在喜剧里，演员的表演直接影响了影片的质量。在周星驰以往的优秀影片中，奇思妙想的故事跟独具匠心的巧思固然重要，但正是那种自每个演员身上散发的独特又统一的气质才使整个影片的癫狂氛围能够始终保持在较高数量级。刘镇伟和王晶并不缺乏奇思妙想跟幽默气质，但他们显然缺乏对人物表演张力的感悟。故在跟前者分道扬镳之后，他们漫无目的的寻找一些表演风格完全没有交集的演员。这些演员在一种他们无法驾驭的剧本里，虽然拼命的蹦跶，但却始终只能奏出一堆混乱无序的调调。在喜剧影片里，这是非常致命的硬伤。周星驰的天才之一是具有一种对演员统一性的卓越感悟，他能够通过第六感知晓在镜头前的面部表情应该处在何种组合，才不至于让整片的节奏感受到损害。所以即使被人诟病的《长江七号》里仍然能看到那种持续的毫无杂质的无厘头氛围。而刘导的《情癫大圣》《越光宝盒》跟王导的《大内密探零零狗》，包括李力持的《唐伯虎点秋香2》都是缺乏整体和谐度的四不像。文章：那条中心线
文章的表演是应该给予肯定的。假如只是要重复展示在大众心目中那个已经定了型的苦瓜脸的话，这位银幕上的好好男人在塑造陈玄奘这样一个有宗教意义的角色方面本来是不成问题的。可是要是周星驰容忍这种大煞风景的平庸出现在他的地盘，他也就不配拥有喜剧之王的名声了。文章需要挖掘出他身上符合周氏喜剧的情愫，同时抑制其他所有不合时宜的小动作。那种极度癫狂的矜持跟超级紧绷的放荡相融合的喜剧形式，如同浓烈但纯粹的烈酒，一滴杂质便足以让整个场面崩溃。文章个人的特性约束了他的表演张力，他注定不能够像星爷那样在放荡跟矜持之间自由切换，而且一点也没有偏离那神秘的中心线。文章的整个人是松散和柔软的。于是他选择了最为符合他的方式。他找到了那条中心线，并迫使自己始终留在那里，而不是做剧烈的波动。他成功了。
黄渤：百变悟空
黄渤无疑最好的把握了周氏喜剧的节奏感。在不足20分钟的出场时间里，他变化了至少5种面貌。最初几分钟他只是一个和蔼的马屁精。那种近乎低声下气的讨好配合上客气的急躁，让这个满面笑容的人显得可爱又可亲。几分钟之后，收起了假笑的他突然变脸。他的眼神有意识的蒙上了一层蔑视的薄膜，语言和手势开始展现出一种权力和冷漠，那时他俨然已经具有了古惑仔老大的气派。但随后在陈玄奘那种无厘头质疑声中，他的恐吓性质的吹牛碰上了不配合节奏的荒谬对决，结果他居然被拉入到了对“眼睛干或是不干”这个问题的相关性的那种“学术性”讨论中。这种符合情理的转换来自于剧本的巧妙，也跟黄渤那无与伦比的适应能力有关。砍甘蔗榴莲则是一段滑稽的插曲，类似于春晚的舞台剧。突然之间的暴躁导致的是残酷的鞭刑，满地爬行衣衫褴褛的他又给大家展示了一个忍受痛苦跟煎熬的可怜虫的形象。在那500年的虚假夙愿---一根香蕉的愿望满足之后，他开始为玄奘描绘猪刚鬣的内心世界，放射着光芒的眼神和充满感情的语言跟手势使他成为了一个富有诗意的情圣。这种情绪延伸到了下一个桥段。当段小姐闯入洞中的二人世界的时候，他开始用一种市井的求爱方式泡妞。他恢复到他原本最擅长的标志性的坏笑和无赖般的调情中，于是就出现了那段放松到笑场的滑稽舞蹈速成培训。当小白陈玄奘“终于上当了”的拆除了封印。黄渤用了一个最为复杂的的表情，那种似哭似笑，把在庄严的癫狂之间冲破500年的束缚的快感和舒展展现的淋漓尽致。而这只耗费了不超过10秒钟的一个镜头。
舒淇：女侠和女神
不能不说，舒淇那有几分蹩脚的普通话破坏了这个形象的整体张力，但这并不是一个十分大的干扰。她已经把在女侠和女神之间切换，时而豪爽时而温婉的形象已经成功塑造出来了。但是对于周氏喜剧来说，她明显缺乏那种荒诞的破坏力。虽说文章的表现似乎更加的中规中矩，但他是作为这癫狂的电影里那相对稳定的存在。而正是他的中规中矩才会在四周的不同寻常的碰撞下产生笑果。而段小姐这样一个人物是需要更加具有冲击力的激烈表演才能产生那种同文章的碰撞。《食神》里莫文蔚那丑陋的扮相跟《喜剧之王》中张柏芝那种彻底的放荡都让那种重口味的破坏发挥到极致。有些人是不太喜欢这种过于无底线的突破的。但不能否认的是，正是这种穿透一切的癫狂才能成就周氏电影的无厘头风格。
其他的人的插科打诨都可圈可点，罗志祥的肾虚公子很好的打破了对帅哥的传统定义，他宁肯保持一种拧巴的虚伪状态而不愿做一个纯粹的冷血杀手；陈炳强那始终不变的笑脸配合突如其来的恐怖造型，让人陷入始料未及的惊叹；其他的甚至于群众演员身上的气质都成功的挖掘了出来。正是他们共同的出彩造就了这一部成功的喜剧。那些不能理解惊悚跟恐怖何以在一部无厘头喜剧里面出现的人，他们需要领悟到其实表面上不可调和的矛盾也是无厘头的一部分。
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