服装设计的理念

服装设计的理念

服装设计的理念1

　　一、家居服装的种类

　　1、室内装

　　室内装一般不能够太暴露了，人们一般会贴身穿着，而且时间会很长，这样在选择面料时宜选用天然纤维。像棉、亚麻、丝绸等，最好不要用化纤类的。这样可保护自己的皮肤。

　　2、浴袍

　　人们在沐浴后所穿的一种衣服，这种衣服现今的市场应该是最好的。它主要是棉质的，棉质布料的吸水性很好。

　　3、睡衣

　　这种衣服目前也深受广大消费者的喜爱，人们在休息时穿的，一般会采用丝绸材质的面料来设计，丝绸不仅柔软而且很光滑，穿在身上很舒服。

　　4、休闲装

　　休闲装是一种既舒适又有品位的衣服，这种衣服的材质可以是各种各样的，没有特殊的要求，同时这种衣服也是很受欢迎的。

　　二、家居服装的设计特征

　　1、家居服装时尚的款式造型

　　传统的家居服装总是给我们一种宽大舒适的感觉，便于人们的活动。这种设计仅仅为了在特定的居家的场合穿的，根本就没有什么款式设计。随着家居服装的普及，家居服装成为高品质生活的代名词，成为时尚生活的主要构成元素，家居服装的设计开始被设计者重视。家居服不再仅仅在家穿的一种衣服，也跃身成为流行时尚的一分子，舒适合体也不再是时装的一种前沿造型了。单调、宽大的传统家居服已经不能满足当代消费者们的生活需求，退出了历史舞台。时髦、流行的家居服装已经取代了传统的.家居服装，现今的家居服装结合当今众多的流行元素，同时融合不同的分割设计，打造出了家居服装的时尚的款式造型。

　　2、家居服装的时尚色彩

　　现今的家居服装在色彩上可以说是色彩斑斓、五颜六色，广泛而丰富多彩。在色彩的运用上采用了不同的拼接形式，这样使得服装在色彩上更加的丰富多彩。其中颜色的渐变手法是近年来主要设计手法。对比色的运用也频频出现在家居服装的设计中，这种手法主要强调对比上的个性特征。

　　3、家居服装时尚的工艺、装饰

　　家居服装设计中的主要工艺有：植绒绣、贴布绣、立体绣、钉珠绣等绣花手法，还有烫金、局部丝网印花等工艺。在装饰方面，家居服装设计主要采用一些夸张的装饰品，像金属拉链、纽扣等，另外服装也会有花边、刺绣等要素，再通过色彩上的结合，也具有了时代特征。

　　三、结语

　　随着社会的发展，人们生活的水平提升，在未来的服装行业中，家居服装行业会越来越快地发展，那么对一个从事这个行业的企业来说，考虑家居服装设计中的设计特征、设计元素、设计理念是很重要的，只有考虑了时尚元素和当今潮流，设计出来的家居服装才能够吸引消费者的眼球，得到人们的青睐，使企业获得最大的收益。从事设计家居服装的企业应该关注流行趋势及市场行情，设计师应该提升自身的能力和观察人们的消费趋向，只有两者达成共识，企业才能够在激烈的竞争中获得成功，设计师的价值也才能得到体现，家居服装设计行业也会发展得越来越快，越来越好。

服装设计的理念2

　　一、电影服装设计自身所代表的文化含义

　　服装是人们生活的基本要素之一，也是一种文化传播的载体。最初用于保护身体、遮羞蔽体。随着生产力的发展和社会的进步，服装装饰和美化开始被重视原来简单的屏蔽效应修正功能已经从社会的实际内涵也发生了很大的变化。同时，服装已经不仅仅是人类生活的必需品，但作为一种文化遗产，深受儒家思想的影响，服装艺术民间暗示的含义和代表的政治意义，完美地体现出来。

　　影响深远的电影艺术，跨度大，广阔的时间和空间所描述的内容，也对服装的要求很高的，需要的真实性，但也兼具艺术性。电影的影视作品中必不可少的道具，而穿着的服装字符的外表形象传达人物的内心活动和审美取向。服装是的元素最亲近的人，最能体现性格的人，所以，在影片中的服装不仅要反映的装饰美，而且还与情节的特点和作用，建立人物丰满的层次感，反映中的作用和价值是不可估量的。

　　二、影视人物造型所蕴含的服装信息

　　人物的`身份，除了用言语和行动，以显示最重要的，但也是最直接的方式是依靠合适的衣服，视觉上的冲击，让人们观看电影和电视的时候，初步的印象。观众将很快就能服装信息，以确定人物的性格和角色的定位。

　　服装被称为“身体的延伸”。心理学认为，服装是一个反射的心理和心态”装扮和修饰可以反映一个人的性别，种族，年龄，社会经济地位，职业，性格，爱好，和值。这件衣服可以起到美化自己的表现内心世界，并实现特定的交际目的的作用，可以反映不同态度的人对自己的角色在社会和周围的世界。许多专家研究和分析的服饰和人物的心理，性格的问题。服装与某种信息，因此，服装和心理的趋势密切相关，反映一个人的情感和性格。

　　在电影版的《杜拉拉升职记》中，抛去精彩紧凑的剧情，最大的看点是由中外时尚团队合作打造的主角徐静蕾和有着“美丽时尚达人”称号的吴佩慈。吴佩慈以红色褶皱抹胸裙搭配黑色铆钉高跟凉鞋出现，大长腿的优势显而易见，很有“白骨精”的味道，让人觉得个性十足；而徐静蕾则是层叠上衣加上西裤外带鱼嘴高跟鞋的形象，既掩盖了比吴佩慈身材丰满的劣势，也显得比较低调，实用性很强，容易模仿。通过这样对比，影视中的角色形象更加丰满，也在不知不觉中，透露给观众一种微妙的时尚信息。

　　三、电影服装设计对人物性格的剖析与展示

　　影视服装是剧组的设计人员根据电影剧本以及导演对故事情节和人物的刻画而进行的设计创造，通过对人物的认知和理解，展现出角色的性格、地位、职业、身份以及他们的情绪和命运。电影服装和舞台上的戏曲服装在运用上大不相同，戏曲服装的主要表现是沿袭旧制，通过几百年以来的艺术沉淀，已经形成了固定的模式，很少有变化。而影视服装的设计来源是生活，设计的依据和灵感同样是生活，利用生活的多姿多彩和千变万化，设计出来的服装可以更贴近生活，从而形成“艺术来源于生活却高于生活”的千古真理，并且通过这种方式揭示出人物的内心世界以及思想和性格的种种特征表现。例如：电影《红楼梦》中的贾府是钟鸣鼎食的富贵之家。在原著的小说作品中，有很多关于珠环翠绕、锦衣绣袄、让人眼花缭乱的服饰描写。而在电影中，这些描写被直观地展现出来，让观众从服装的视觉感受上，对人物的性格、心理都产生了深切的认知。贾宝玉是贾家的希望所在，是全剧的男主角，他的重要性是不言而喻的，宝玉在生活中绝对是时尚和精致的代表。他的情感在服装上也有体现，其服装的主打色彩就是红色。在宝黛初见的时候，通过林黛玉的眼睛，我们见到了衣着华贵、服装色彩斑斓的宝玉，大红箭袖、红丝束发、银红大袄、大红鞋使得宝玉的形象一下子深入人心，把一个活泼好动、喜欢自由、风度翩翩的贵族美少年展现得堪称完美。那“平生万种情思”的形象，一刹那间深深地镌刻在黛玉心中，为两人的情投意合奠定了初步基础。同时，也暗示了宝玉在贾府里集万千宠爱于一身的特殊身份。男人在称呼女性朋友的时候，往往会说“红颜知己”，红色在传统文化中，代表的也是女性。而宝玉是那样关心女性、推崇女性，红色的装饰是他的个性和心理状态的颜色，表现出他积极、亢奋的性格特征。他所居住的“怡红院”，他小时候的诨名“绛洞花主”，红色在展现贾宝玉的性格特征方面，起到了不可替代的作用。

　　四、电影服装设计对人物角色的塑造

　　电影和电视服装设计不仅需要设计师有良好的美学基础和绘画能力，更重要的是敏锐的观察力，高度的对人性的敏感和强烈的情绪生命的力量。斯坦利·库布里克曾经说过：“如果说，电影是虚构的，其实我觉得这是更喜欢音乐，它是一个情感和情绪化进程的推进。主题隐藏在背后的情感意义，最后出现”服装设计这是前进的一种无声的机器演员还没有说话的神神不知鬼不觉数字悄悄地呈现出来，然后再与跌宕起伏的剧情和角色的过程，反映自己的美丽和紧张感。

　　所以，如果他们中的人物，没有深入的分析理解能力的设计师设计的服装，无论多么美丽豪华的苍白。在《莎翁情史》中，女主角薇奥拉的服装就几乎和她的语言一样为我们清晰地描述了这样一个聪慧而勇敢的女人：她穿着那件像蜻蜓一样的彩虹褶皱纱和杏黄花缎的外衣；还有那件浅湖绿色的衣裙，看上去就是一位海底公主；唯有那件沉重暗淡的金色婚礼服，使她看上去僵硬呆滞，即使是那块很轻的头纱也不能减轻这件服装的重量。在整部电影中，薇奥拉的婚礼服装是唯一件看上去不对劲的衣服，但正是这种感觉使得它成了一件很搭的衣服。薇奥拉穿着它的时候，她所有的动作都变得很困难，她变得犹豫不决，踌躇不定，变得没有那么性感——令人窒息的绗缝紧身胸衣似乎是对她将来单调沉闷的生活的预兆，似乎是她为适应这种生活所必需要上的第一堂课。我们都知道，伊丽莎白时期，服装的整体造型是庞大夸张，在其中脱颖而出。

　　参考文献：

　　[1]鲍玉珩，孙志红，张一平.好莱坞的服装设计艺术[J].电影评介. 20xx（18）

　　[2]李晴，药思达.浅析科幻电影中的服饰设计[J].美术大观. 20xx（06）

　　[3]肖琳.奥斯卡的审“美”品位[J].中国纺织. 20xx（04）

服装设计的理念3

　　一、服装设计的创新创意

　　在现代服装设计中，简约主义简洁而不简单，它的简约背后凝聚着耗料费时的过程，更增强调功能，强调结构和形式的完美统一，更加追求面料、结构、款式的表现深度与精确。通过改变服装的表面效果创造出全新质地的材料的方法屡见不鲜，很多创意元素的运用所展现的丰富肌理效果，成为服装设计师彰显个性，展现艺术魅力的重要手段。设计师通过对面料的不同机理辅以不同创意元素进行再创作。通过色彩搭配、抽褶、扎结、镂空、抽纱、接缝、镶拼、编结、重组等手段使面料呈现出多种表现形式，如立体感、凸凹浮雕感、古朴感等层次丰富的表现形式，达到视觉焦点效果。

　　（一）改变面料机理的创意

　　在现代服装设计中，传统的手工技艺仍然发挥着重要的作用。简约设计观念的发展也为传统工艺手法的再发展创造了条件。例如将布料通过一定的加工，可以使它体现出立体布纹的效果，通过各种不同的走线方法缝制有规律的面料肌理，可以通过表面捏纹、反面填充或不规律的抽缩将会创造出变化无穷形态各异的肌理效果。这些变化无穷的创意布纹可以作为装饰品进行装点空间，但更多的还是被服装设计师运用在他们充满个性创意的设计作品中。

　　（二）创意元素的合理运用

　　服装是一个以人体为基础的空间存有，不过，这个空间是非常有限的，设计者并不能在其间肆意发挥，设计语言的使用应该慎重选择。如何将优美的创意元素合理地运用到简约设计中，是值得服装设计者思考的。很多品牌的服装设计作品是通过整体着装风格与着装状态体现出来的，创意元素在服装上的搭配是否与服装自身面料肌理形态的风格和服装的整体设计风格与设计主题相符，这是设计师必须考虑的，只有当创意设计元素的外观形态风格与服装整体风格和设计主题丝丝入扣、相得益彰时，才能称得上是具有美感的作品。

　　（三）找准服装视觉焦点的创意元素

　　一件众人称誉的服装，必须“得体”，能吸引人们的“眼球”并得到广泛的审美认同。引人注目就要处理好设计中的视觉焦点问题，一个再好的`设计元素也不能处处运用，如果每个地方都想成为视觉焦点，那么整套服装就没有焦点了，没有焦点也就不能引人注目，如果连引人注目都做不到，审美认同就无从谈起了。

　　设计作品一般都具有一个主要的创意点，其他的设计元素都是围绕着这个中心运用的，即设计元素应该有主次之分，千篇一律、面面俱到的设计必然平平淡淡、索然无味。在纷繁的服装设计中，看似天马行空的创意设计实则存有着相互联系的内在规律。我们在运用创意元素使其成为焦点元素的同时也要遵循这些内在规律，要掌握好设计中的平衡问题，把握好比例关系、节奏感等形式美的法则，把这些形式美的法则合理地运用到设计中，只有活学活用、融会贯通，在设计中深入体会才能有所收益。在现代服装设计中，通过改变服装的表面效果创造出全新质地的材料方法屡见不鲜，可以成为服装设计师彰显设计个性呈现艺术魅力的重要手段。简约设计并不等同“简单”设计，视觉的焦点运用也不是堆砌。简约主义设计理念的表达清晰明确，简约主义设计就是让我们摆脱繁琐复杂的艺术形式,推动我们向新的审美需求迈进的力量，在简约主义设计理念下，创意元素焦点的选择在服装设计中的合理运用更显重要，使我们对服装设计的审美达到更高的境界。

　　二、结语

　　简约主义设计理念是在20世纪90年代才开始让人们接受和风靡起来，在如今还有着深度影响力。简约主义简洁而不简单，它的简约背后凝聚着耗料费时的过程，它是精致的。简约主义是“以人为本”，依附于人。简约主义设计更增强调功能，强调结构和形式的完美统一，更加追求面料、结构、款式的表现深度与精确。他们设计的表现要求服装高雅、简洁、精美，善于突破传统，并成功地将堆砌，繁琐，沉重的服装尤其是女装推向简单舒适。在如今经济全球化，信息传播无缝隙的年代，人们的生活富裕多彩，服装需求多样性、个性化。设计思路、设计理念也应与时俱进，不同民族、不同场合、不同职业、不同年龄、不同的性别，对服装的设计要求和对服装的解读也不同，也应分别对待。

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