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推荐写作技巧引用真实人物时，你必须做的改写
改写
通常，在完全凭空假想一个角色和完全据实描写你知晓的某个人物之间，会有一个中间立场。你必须谨记你写的是虚构小说，而不是人物传记。从本质上说，虚构意味着改写。如果你想写卢克叔叔，写吧，但别让这个人物成为卢克叔叔。
首先，想想他让你如此感兴趣的要素到底是什么。核心的要素当然就是你将在写作中尽可能保留的部分，比如，卢克叔叔相信幽灵——这是他一直以来吸引你的一个原因。这一关于幽灵的信念源于卢克叔叔孩童时期的经历，据传那时，他父亲的幽灵会在半夜来看他。除了关于幽灵的信念，卢克叔叔对你来说似乎相当普通平凡。
他是一个秃顶的、肥胖的单身汉。他是个安静的男人，每天晚上会同他孀居的妹妹，即你的艾琳娜阿姨，一起吃晚餐——她会包下所有煮饭和打扫的活儿。当她在厨房准备晚餐的时候，他会在外面的起居室看《华尔街日报》。吃晚饭时，他几乎不同艾琳娜阿姨交谈。晚餐结束后，他就一言不发地离席。
现在你有两个源于生活的角色，还有他们某种程度上诡异的关系——这正是一个故事的核心。那么艾琳娜阿姨呢？她也相信有幽灵吗？或者她只是觉得卢克叔叔有那么点偏执？
显然，如果你要写这些人的话，你会遇到一些客观存在的问题。你也许会不太情愿改写太多人物特性及真实情况。与此同时，你也不想冒犯艾琳娜阿姨和卢克叔叔。你不希望他们认出自己。
所以你有两个选择：等你的叔叔阿姨去世以后再写他们，或者改写他们。你可以改写他们的年纪。但是不行，他们让你感兴趣的正是他们都岁数大了，都有点孤单，有点相互依赖，都对卢克叔叔还是小男孩时可能发生也可能并未发生的那件事情有些着迷——看见卢克叔叔的父亲的亡灵。好，那我们就改写他们的性别——让艾琳娜阿姨成为那个看见幽灵的人。
他们必须是兄妹吗？改成夫妻如何？一定要是他们的亡父吗？改成他们的母亲或者一个陌生人如何？你能改写卢克叔叔的外貌特征吗？描述他正在变秃或许比写他相信有幽灵更冒犯他。
我的一个朋友就是这样改写的。他在一个故事里写了一个我们共同的朋友，这位朋友被写成一名快餐厨师，一个完全虚构的人物，但在其他的方方面面，从他俏皮的幽默感到他正在消退的发际线，我的朋友完美地捕捉到了他的个性。当然，正在消退的发际线被提及，这一点让他很难过。
事实上，你很难辨别什么会、什么不会冒犯到被你写进故事里的某人。你能选取的最佳方案就是，在你能承受的范围内尽可能地改写他们：让卢克叔叔成为快餐厨师，让艾琳娜阿姨成为小餐馆老板，或者改变场所。尤其要注意的是，不要纠缠于男性秃顶问题。
所有这些不仅仅是为了保护卢克叔叔和艾琳娜阿姨的隐私，同时也是为了你的写作。在某种程度上，你必须摒弃“因为他们是真实生活中的人，所以故事会成功”的观念。你必须摆脱你和这些人的关系的束缚，否则你的故事看起来将会很生硬，并且你也会害怕进行创作方面的冒险。你越是将这些人转化成想象和现实的结合体，就越能在写作中感到解放。谨记， “以艾琳娜阿姨为原型”并不意味着你要受限于事实。
融合与搭配
另一种改写你笔下角色的方法是将他们融合。也就是说，将你的卢克叔叔和其他现实生活中你认识的人混合在一起，把卢克叔叔和其他一些具有卢克叔叔某些特性的人混合在一起。
这样，卢克叔叔将不再简单地是卢克叔叔，而是你朋友的父亲，或者是你在过去遇见并写进日记里的一群陌生人。通过塑造一个复合的角色，你实际上丰富了这个人物。来自真实生活的细腻观察会很好地升华一个故事。
不论故事是不是基于真实生活，这种混合与搭配正是虚构故事的作者要做的事。这类转化是虚构过程的核心。当你写真实的人物时，混合与搭配不仅仅可以用来自我保护，还可以让你发挥想象，深化你对角色的理解——它们成全了你的角色。
有人也许会有异议，说简单地把不同的人物个性混在一起是笨办法，根本算不上运用想象力。我认为，想象力并不是简单地指作家从无到有地创造细节和角色的能力，而是要看其如何组织、叠加真实的事件与人物，如何将真实生活转化成全新的东西。
不加以融合的写作
有时候，有些写作者会勇敢地，或者是傻傻地，决定写亲人或者朋友，而且想不改写或尽量少地改写这些人物。首先，这样写真的很难，而且这很要命，你不得不担心当艾琳娜阿姨果不其然看到你写的故事，看到这个以她的生活为原型的故事时，她会做何反应。
我在这里先假想了这种消极反应，但是据我观察，人们对被你写在故事里这件事很少像你想象中的那么不开心。你的艾琳娜阿姨通常不会认出她自己，或者即使她认出来，她也会无视她身上那些也许被塑造成负面的东西。
获得许可
有时候，如果要写这些亲戚朋友，你要先获得同意，你要先征求艾琳娜阿姨们、珠儿们，或者你父母的意见。如果你要写一位亲人或者挚友，但却有些犹豫，那就要问问自己为什么。
你确定你的朋友或者亲人会认出他们？如果是，你能做怎样的改写，好让角色没那么容易被识别？如果还是不行，也许你需要直接找你要写的人物征求其许可。如果他不愿意，那么你将不得不尊重他的意愿，或者做好准备，要失去对方的欢心。但是，他的反应也许会取决于你如何询问。
如果你表现得局促不安，让这件事看上去很可怕，你可以想象，对方会给你一种自卫性的、负面的回应。如果你对你要写的故事稍加解释，说明这会是一个虚构的故事，他的生活非常吸引你，值得探索，他的反应也许会是积极的。但是，我不能打包票。没有任何一定之规来指导我们如何获取他人的许可，但是我们在后面会说到相关的道德和法律问题。
要记住的是，写作需要勇气，如果你永远用那些安全且不会惹任何麻烦的材料(即使麻烦仅仅是你纠结于是否要揭露与家庭相关的材料)，你的作品最终看起来也许会很呆板、拘泥。好的写作会有冒险，有时甚至会让作者和读者都躁动不安。
虚构小说并不一定需要反映世界原本的样子，而且即使是对真实世界的反映，也是为了记叙冲突。我们大多数人会在真实生活中尽力避开冲突。但是在所有的虚构故事中，冲突是一个关键要素，正如它是生活中的一个要素一样。我们是不完美的造物，我们在冲突中繁荣，这种冲突可能展现在电影追逐场面的最后，一辆车剧烈爆炸，这样的冲突比较低级和劣质;也可能是微妙的，比如一个同时代的短篇故事里描绘的内心冲突。
在虚构小说里，人们常常面临道德的选择，有时候人们会选错。如果你按照世界本来的样子写，而不是按照你希望的样子来写，毫无疑问你会得罪一些人，虽然不一定是你的艾琳娜阿姨。
正如弗兰纳里·奥康纳所说，讲故事是“尝试让不想听的人听，让不想看的人看，我们无法为了取悦读者而改变我们看到的，但是我们必须尽可能全面地将看到的传达进我们读者不宽阔的心胸，从而激发他们各自不同的反思”。
但是，非常重要的一点是，要避免写作中的唯我论调，即认为人们的存在仅仅是你杰出的小说和故事的素材。
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